死亡之物
鬼月避諱的頭髮，卻是維多利亞時代珍藏的思念
鬼月裡人們避諱的頭髮，在19世紀西方的維多利亞時代，卻成了貼身珍藏的思念之物。 人們將親人與戀人的髮絲編成首飾，也將髮絲珍藏在特製的紀念盒中，甚至製成描繪墓園與哀悼者的「髮絲畫」。然而，一縷曾經屬於某個人的髮絲，如何成為生者保存記憶與寄託思念？
如果記憶有形狀：台北當代藝術館「記憶的囚徒困境」
台北當代藝術館「記憶的囚徒困境」由策展人王叡栩策劃，集結八位藝術家，從影像、裝置、物件、電腦生成與人工智慧切入，探討記憶如何被保存、重組與形塑。展覽以「囚徒困境」為框架，重新思考個人經驗、他者與媒介之間不斷變動的關係。
Ｚ世代的藝術團體觀察：「Room In Room Out」
從一群大學時期每週相聚的朋友，到畢業後仍持續共同創作，「福來爹繪畫教室」在「Room In Room Out」中展現的，不只是作品之間的互相滲透，也是一種以友誼為核心的藝術團體運作方式。從共同布展、資源分配，到成員進出的彈性關係，這場展覽也成為觀察Z世代藝術團體如何在創作、工作與友情之間協商共存的一個切面。
折疊25年的有機軌跡：竹圍工作室套書出版，以「機構發展史」與「檔案學手冊」打造藝術公共財
展至 2027/12/31
在宣告熄燈迄今六年、創辦人蕭麗虹辭世五年後，由竹圍創藝將幾年來龐大的檔案整理工作，集結為一套兩冊專書，包含主冊《從邊緣到前沿的藝術實驗：竹圍工作室（1995-2021）及其後》，以及附錄手冊《竹圍經驗×檔案學：獨立藝術空間檔案自力整理術》，不僅梳理工作室的發展軌跡，更難能可貴的是，這套全新出版物也首度記錄了2021年竹圍實體空間熄燈後，團隊如何展開機構打包與檔案整存行動。
重演作為臺灣藝術史的認識論途徑：「重演，與那些未完成的指令」
距離「重演，與那些未完成的指令」展覽落幕，已經過去了一個多月。這檔由國立臺北藝術大學與亞洲藝術文獻庫（Asia Art Archive）合作，結合藝術歷史教學與流動影像專題課程，鼓勵我們這群學生，以「重演」的方式回應吳瑪悧、高重黎、劉秋兒、陳正才等四位在1980年代發跡的臺灣藝術家早期歷史檔案。
海潮線上的張力與縫合：2026桃園地景藝術節的轉型機制與表裡
今夏，本屆桃園地景藝術節以令人耳目一新的樣貌持續了整個暑期。桃園市政府團隊、文化局展現具前瞻性的文化治理主導力，將地景藝術節轉型為「一年研究、一年辦展」的雙年展機制，並大膽擘劃出「十年五屆」的長程藍圖。透過推動深度的跨局處資源整合與公私協力，市府團隊正積極將一次性的藝術節，轉化為實質帶動環境修補與地方認同的長期永續行動。而文化局委託的策展團隊在「空白」的2025年內所完成的紮實工作，也隨之陸續曝光。
情人節特輯
畫中的愛情，畫外的「變心」：弗拉戈納爾《愛的進程》與一場意外退件
弗拉戈納爾《愛的進程》描繪戀人從追逐、相遇到相愛，四幅作品串起一段浪漫故事。然而，畫中的愛情有了圓滿結局，畫外的命運卻沒有。這組原為巴莉夫人委託而創作的作品，究竟發生了什麼，讓這場藝術委託突然「變了心」？一段關於愛情的畫作，也因此留下比畫中情節更曲折的故事。
光州雙年展「臺灣館」更名爭議，「Taiwan Pavilion」為何成了「NTMOFA」？
第16屆光州雙年展9月5日開展前夕爆發更名爭議：國立臺灣美術館以「Taiwan Pavilion」提案並簽約參展，官方文宣卻將臺灣館改為館名縮寫「NTMOFA」。8月15日，李亦凡、張紋瑄、蘇匯宇等十位參展藝術家與策展人發表「受審查的台灣館」聯合聲明，譴責主辦方政治審查；文化部、外交部相繼抗議，截至8月16日，光州雙年展基金會仍未公開說明更名的決策主體與理由，佈展在即，展場標示如何呈現成為下一觀察焦點。
一條流域，如何成為一場藝術季？2026 南迴藝術季「山徑之流」
展至 10/31
從屏東枋山鄉的楓港出發，穿越長長的隧道之後，一路行經太麻里，直抵台東市作結。全長百餘公里的南迴公路，沿途依山傍海，右側是一望無際的太平洋海景，左側則是聳立於中央山脈南端、被排灣族與魯凱族視為聖山的北大武山脈。有別於以往，今（2026）年的「南迴藝術季」以「山徑之流」為題，將視角帶入南迴流域內部，讓觀眾看見有別於既定印象中的南迴面貌。
