編輯作為思想方式
藝文媒體的論政性，胡永芬的90年代：在一條沒有新聞的線，跑出獨家
藝文媒體公共性來自對生態的提問，以及對於文化政策透明度的要求。在數位浪潮之下，我想沒有一位編輯者不曾在數據、流量的高低中迷失過，但胡永芬的故事讓我們記得，那個未來的自己總會回眸的時刻，而我們總要無愧那個時刻。
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當壞學生開始編輯——1990年代校園地下刊物的笑聲與反叛
從現在的眼光回看，這些地下刊物在30年前的挑釁，更不可避免地帶有些許天真的色彩。歷史距離帶給地下刊物的宿命，就是它曾經的激越終究會被打上引號重新釐定。隨著文化場域的變遷，再怎麼叛逆，強度總是有遲鈍的一天。
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從文本到現場：被編輯的九零年代中國藝術路線圖
1990年代的初期的中國藝術觀點依然裹挾著1980年代特有的狂熱，學術界甚至有一種獲得了進入後現代社會捷徑的幻覺，就有學者挪用1950年代大躍進時期的口號，調侃這種想法是「跑步進入後現代」。
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歷史天使看到了未來？——關於民眾劇場關於民眾文化運動的片斷追憶
從《民眾文化月報》篇目及作者群看來，討論的議題焦點，並不是像1992年1月之後是以「民眾劇場」為中心焦點環繞著展開的，而是較真實反映了「臺灣民眾文化工作室」1990年6月成立時期所設定的、以「1950年代白色恐怖」的歷史經驗作為思考反省課題、以集體藝術創作進行藝術呈現的目標及議題。
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文化造型：蔣勳的一年《雄獅美術》
台灣1960年代的前衛運動與1970年代相近於歐洲「前衛運動」的「現實」發聲有著對比性的根本差異，前者以翻譯引進外部力量來衝擊台灣主流價值，藉由抽象表現進行情感與意識的實驗性表達，而後者則非常不同，主要以「民間」作為現實，與高等教育所樹立的外來及傳統價值相對抗，嘗試基於在地經驗、揉和西方知識的未來想像。
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「我們在南方發聲」：速記1990年代以高雄地區為核心的藝術媒體發展
1980年代末，隨著政治解嚴所迎來的社會與經濟開放，房地產開始上揚至顛峰，股市狂飆至上萬點，同時，1988年臺灣替代空間開始興起，高雄市立美術館籌備處正式成立，藝術市場前景似正迎向一片美好。若以高雄為例來探究1990年代臺灣南部藝術刊物的發展樣態，《炎黃藝術》、《文化翰林》與《南方藝術》是三本於當時頗具代表性的專業藝術雜誌。事實上，若相較其他南部縣市，也屬高雄較具藝術刊物出版與發展的顯著脈絡。
專題
編輯作為思想方式——重訪1990年代
「媒體」從來不只是集合資訊、知識的介面，而是與社會控制、意識形態、商品化等緊密糾纏、相互矛盾的「權力空間」。甚至，返視《人間》及其衍生，更經由不斷開放、發散又聚合的行動過程，形成一條突穿異質領域的「文化戰線」，本專題由國際劇評人協會台灣分會郭亮廷、吳思鋒，以及典藏ARTouch張玉音共同企劃。