典藏專欄
【高森信男專欄】2010年代國際藝壇交流筆記:比較遠的亞細亞
新加坡雖理所當然地身為東南亞的一份子,但其社會結構及藝術制度皆可視為不同於多數東南亞國家的體制典範。此外,在「南向」思維...
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【張寶成專欄】樂之道,生之慾:2010年代回顧及其展望(下)
2010年代有著自己的前史與未來,它循著之前的無數小徑與岔路而來,也為後續的未知時光留下伏筆。一路走來,能夠緊追技術發展...
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【張寶成專欄】樂之道,生之慾:2010年代回顧及其展望(上)
猶記漫畫譯者同時也曾是電子音樂家的謝仲其跟我說過,「初聞Merzbow(日本噪音藝術家秋田昌美)的錄音,就知道音樂世界已...
【五丁目的美術史專欄】在臺灣神社與圓山大飯店之間:被遺忘的歷史風雲,以及一位敦煌畫家的臺灣經驗
1945年8月,日本由於兩顆原子彈,宣布無條件投降,在海外的佔領地、殖民地也面臨不同規模的動盪、混亂。在這樣動盪的時刻,...
【薄荷薄荷】自主世界的構作——一字千金的裝備後來怎麼了?盤點《掠奪詩篇》演化系譜
在區塊鏈世界中,有一條獨特的支線遺世獨立,尋求絕對的「去中心化」與「開放共享」,卻意外成為話題炒作的中心,黑底白字的「L...
【高森信男專欄】2010年代國際藝壇交流筆記:比較近的亞細亞
2010年代離臺灣較近的亞洲國家各自踏上了何種藝術發展的軌跡?韓國藝壇受惠於2010年代的高度經濟成長,並隨著韓國整體競...
【你是我的眼.藝術不在家】以土為測量尺度的故事交換──奧地利格蒙登陶瓷駐村後記
格蒙登駐村的經驗,恰好反映了我在陶瓷藝術創作中思考的議題。起初陶瓷工藝製品的目的是為了生活所需,強調嚴謹的製作與分工流程...
【吳思鋒專欄】澳門,轉運他者的評論朋友
許多時候,我更寧願用「流動」代換職業或專業,感覺「現實」遠近,也就不會被「多元開放」的表演藝術產業描述自我欺瞞。但也因為...
典藏ARTouch專欄
【蕭文杰專欄】2024年大選後「不義遺址」類文資遭遇的保存難題
「不義遺址」的概念,與國際上所稱的「負面文化資產」、「困難遺產」理念上接近。在蔡英文政府首次執政的第二年(2017),民...
【高千惠專欄—文化刨丁】—牛肉的滋味,藝術與政治的關係距離?
政黨輪替是否影響藝術社會生態?若有影響,其方式是什麼?藝術界一直期待政黨提供明確的文化政策,但究竟需要怎樣的政策?藝術界...
【薄荷薄荷】自主世界的構作——淺談全鏈遊戲開發者的世界構作
雖然目前的全區塊鏈運行遊戲仍比不上任何砸重金開發的3A遊戲大作,甚至其學術風味比遊戲性本身還重,但其締造形式與遊玩方式,...
【張寶成專欄】生成藝術「展」的問題
在白盒子中展陳鏈上生成藝術,大家很可能把目光僅僅投向視覺形象的元素和細節,無法感受到藏家或群眾的參與性;不同版次「長格式...
【高森信男專欄】2010年代國際藝壇交流筆記:臺灣的兩位鄰居
時光飛逝,人們總是專注於處理眼前最為急迫的事務,往往需要於數年之後才會意識到歷史早已又翻過了一頁。由於《典藏ARTouc...
【黃心蓉專欄】藝術家追及權(artist’s resale right)在臺灣,可能嗎?
追及權可視為是在尋常著作權之外,對視覺藝術創作者的延伸保障。最常見的立法理由當然是藝術家嗷嗷待哺論,站在社會公義的立場,...
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