圖文書與藝術史專欄 | 典藏ARTouch.com

圖文書與藝術史專欄

當線條離開紙面：考爾德的插畫與雕塑

在成為20世紀代表性雕塑家之前，考爾德其實長期從事插畫與製圖工作。1944年，紐約藝廊主瓦倫丁出版了一本外表像童書、實則完全兒童不宜的奇異讀物，其繪者正是考爾德。究竟他的插圖與雕塑之間有何關聯？或許答案早已存在於那些線條之中——因為那些懸空轉動的金屬片，早已在紙面上翩翩起舞。

郭書瑄2026.04.27

圖文書與藝術史專欄

冰上美好年代：安東．皮克的插畫世界

凜冬將至，在運河水道縱橫的低地國荷蘭，天氣夠冷時，水面會凍結成片，人們甚至能從一個城市直接在冰上滑到另一個城市。如今在全球暖化的變遷下，這種景象已越來越少見。出生於19世紀末的安東．皮克，或許是最後一位替我們留下這些隆冬歲月圖像見證的重要畫家。他以精巧寫生紀錄呈現荷蘭冬季風光，從積雪街道、冰上世界到節慶遊行，他的細膩筆法讓我們在入冬之際，再次看見那個飄雪結冰的美好年代。

郭書瑄2025.11.20

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《拉封丹寓言》中的人與動物：多雷與夏卡爾的插圖觀點

從六世紀的《伊索寓言》開始，世界各地的寓言流傳開來，產生了各自文化的不同版本。這些故事或許細節稍有出入，但主要的概念是相同的：擁有說話能力的人類，將這樣的能力套用到動物身上，並且從這些動物之間、或是動物與人類之間的互動，最終還是用來反思人類的世界。寓言故事傳到了法國，17世紀的詩人拉封丹將這些故事轉變成優美的韻詩，並且開啟了各種不同風格的圖像歷史。

郭書瑄2025.04.10

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聖誕異象：狄更斯與他的聖誕書插畫家們

英國文豪狄更斯曾以聖誕節為背景，寫過不少短篇「聖誕鬼故事」。而在《聖誕頌歌》造成熱賣之後，幾乎每逢聖誕時期，狄更斯便會出版一部具有超自然色彩的中篇小說，儼然成了他的出版策略。他甚至收編了一小群插畫家，他們合力為狄更斯的聖誕書（Christmas Books）繪製插圖，將他筆下飄渺的幽魂賦予具體的形象。

郭書瑄2024.12.24

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仙境未曾消逝：《愛麗絲夢遊仙境》插畫與我們的童年

無論是翻閱著兒童版的世界名著《愛麗絲夢遊仙境》或是在電視上收看迪士尼卡通版的《愛麗絲夢遊仙境》（1951），必定有許多人和我一樣，看完後只能用「霧煞煞」來形容：那永無盡頭的深深兔子洞、各種讓人身體忽大忽小的食物、雞同鴨講的瘋狂茶會，當然還有那總是要砍人腦袋的紅心皇后和她的整批撲克牌士兵們——到底，這一切是什麼意思呢？

郭書瑄2024.03.29

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藝術潮流下的凱特．格林威

童書作家凱特・格林威（Kate Greenaway，1846–1901）出生的時代，正好是前拉斐爾畫派開始發展的時候。格林威以她迷人的孩童形象，在童書插畫界掀起了一股炫風。然而，儘管同樣是拿起畫筆作畫，但她從未真正被歸類在「正統」藝術家的範疇。同時，前拉斐爾派的藝術家們雖然有不少人嘗試插畫創作，但他們極少以真正「兒童」的觀點出發，而是以成人的角度創作藝術插圖，即使他們插畫的文本是童話體裁時亦然。

郭書瑄2023.11.09

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真實童話：大衛・霍克尼的《六則格林兄弟童話插圖》

霍克尼（David Hockney, 1937–）以多產創作著稱，不僅樂於嘗試各種新媒材，也跨足畫家、版畫師、攝影師以及舞台設計師等多元領域。即使在今日，86歲的他依然創作力旺盛。一如今年日本東京都現代美術館的媒體焦點《大衛・霍克尼》展，當中便網羅了霍克尼60年來的作品集結，再加上數幅2021年的巨幅新作。

郭書瑄2023.08.22

圖文書與藝術史專欄

二十世紀初，是石版畫技術應用到藝術創作的全盛時期，儘管中間隔了製版的媒介，但畫家們的手繪線條與色彩仍栩栩呈現在觀者眼前，那是個具有手繪溫度的年代。在這樣的背景下，波納爾（Pierre Bonnard）的藝術從一開始便和平面藝術息息相關，他不僅是使用油畫創作的正統藝術家，同時也是深入市民生活各個面向的版畫創作者。正如他與德尼（Maurice Denis）、維亞爾（Édouard Vuillard）等人共同成立的那比派（或譯先知派）名稱所宣示的，他的藝術創作是生活在人間百態的「先知」。

郭書瑄2023.03.02