在不確定之中尋找藝術的立場：從一場論壇，看台灣藝術界的韌性想像
如果把2020年之後的歷史攤開來看，災難有一種令人不安的規律：疫情封城、戰爭爆發、極端氣候、港口塞船、網路中斷、經濟制裁等，新聞看多了，我們習慣把它們歸檔成「國際消息」，好像跟我們有點距離，又好像離我們越來越近。這篇文章不是論壇記錄，也不是簡報式總結，而是一次關於「藝術韌性」的重新思考。它來自國際經驗，也來自臺灣自身的脆弱；來自藝術界的身體感悟，也來自政策制度的現實；來自災難中真實的恐懼，也來自藝術界仍未放棄的希望。
藝術市場壓力測試
斷鏈型孤島市場：臺灣藝術市場的困境與契機
臺灣藝術市場的停滯並非偶然，而是結構性因素長期累積的結果。表面上看，市場活動不乏熱絡，藝博會辦得熱絡，收藏家在國際間活躍，藝術家創作力持續蓬勃。然而，這些密集的市場活動掩蓋不了深層的結構性矛盾。市場始終未能形成完整的價值鏈，缺乏跨環節的合作與資源流動，更未能融入國際藝術資本體系。這種結構性的斷裂，使臺灣陷入「斷鏈型孤島市場」難以自拔。
石隆盛專欄
石頭記（三）：捐越多稅繳得越多？意外抓出國稅局一個稅務程式的bug
不懂稅法將可能會損害自己的權利。2018年11月在一次文化部的會議上，擔任主席的蕭宗煌次長提到文化部近期和財政部討論解決民眾對博物館的文物藝術品捐贈中，關於「捐越多、稅繳越多」的問題。我有點訝異，原以為這問題已經被解決，怎麼現在還在處理呢？回台北後，禁不住好奇心與納悶，加上我們正好在執行文化部委託的「我國藝術市場稅制檢討與效益分析研究」計畫，遂決定要把這件事好好爬梳一番。
石隆盛專欄
石頭記（二）：台灣藝術產業環境變好了嗎 ? 從龍應台主持的那一場台北市文化局藝術產業座談會說起
這是台灣文化機關首長第一次與畫廊業者面對面針對藝術產業問題討論的正式會議，會中除了分享台灣畫廊產業發展的歷程，以及美法兩國藝術產業概況之外，也討論具體的辦法與策略。
石隆盛專欄
石頭記（一）：從一場非常時期的例行會議說起……
畫廊協會會員經營的畫廊類型相當多元，對台北藝術博覽會也都有各自的期待，一如我們平常對國家、社會或文化上的諸多問題，往往希望一個人或一個機關、一個部門、一個計畫，就可以解決所有問題，這真是不切實際的想法。
