典藏ARTouch專欄／ 分類彙整6 篇
有一次，北風和太陽正在爭論誰比較有本事。他們正好看到有群評論人走過，那群人都穿著一件匿名黑色特製斗篷。他們就說了，誰可以讓那個人脫掉那件匿名斗篷，就算誰比較有本事！於是，北風就拚命靠北向地吹，怎料，他吹得越厲害，那個人就越是用匿名斗篷包緊自己，死也不肯具名評論。最後，北風沒辦法，只好放棄。接著，太陽出來曬了一下，再亮出龐大的標案和補助資源，那群人就立刻把匿名斗篷脫掉了。於是，北風只好認輸了。——改編自伊索寓言《北風與太陽》
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我們問，當匿名攻擊成為藝術生態對話的常態，評論的本質與評論人存在的意義究竟為何？這是一個具名，並絕對超越匿名酸言深度與批判力道的欄位，「北方以北」企圖提供比靠北匿名酸言更凜冽、孤獨的言論，為評論人找回他們的名字，及回應的意義。
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The most treacherous virus in Taiwan's contemporary art scene is the "hunger syndrome," a syndrome linked to the allocation of resources. Infected by this virus, the art circle has managed to develop a predatory ideology of capitalization and resource allocation. Those who possessed cultural capital and controlled resources have created an arts ecology that is gradually losing its authenticity.
北方以北專欄
當代臺灣藝壇最大的暗黑病毒，就是與資源分配有關的「飢餓症候群」。在此病毒感染下，藝術圈出現資產化、資源分配與掠奪的意識型態。具文化資本力的資源支配者，在這些年，已共築一個逐漸失去本真的藝術生態。
北方以北專欄
2020台北雙年展「你我不在同一星球上」引起了許多爭議以及廣泛的討論。儘管遭受許多內部與外部的抨擊，但這些攻擊都讓藝術擴張到「藝術之外」。不過，其中最讓我訝異的是吳牧青近來在典藏「北方以北專欄」發表的文章〈只剩作品目錄的現成物菜尾，評選2020台北雙年展最糟糕作品〉。
北方以北專欄
創作者的心虛，來自於對這個他們若不引用、若不像現成熟食一樣端上桌就無法放心詮釋的世界，創作自由最無底洞的包容，卻成就了只剩目錄描述他們所謂「匯聚詩意與感官圖案的漫遊」。
北方以北專欄
能夠在臺北三個重要的藝術機構展示，藝術家個人自帶聲望能所促成不待多言，在如今高度人際政治角力場的藝術界，有本事「喬」出三個重要展示機構的重疊檔期，自有其象徵資本與欲帶宣言式的呈現意志。
北方以北專欄
所謂的政治、自然、社會生態之改革或轉型，在藝術生態裡，只是議題的生產設計。無論如何，一個被討論的展覽，還是比一個被冷處理或一面歌頌的展覽，有其發生的正負剩餘價值。
