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2025藝術環境趨勢：臺灣「生態」藝術史的跨域策展潮流
2024年2月，國立臺灣歷史博物館「跨．1624—世界島臺灣」特展，納入臺灣海洋史觀，回顧了自1624年以來，臺灣如何成為全球海洋網絡的一部分，展示當時流通於亞洲的各類地圖、書籍、商品、藝術品等物質，揭示了海洋文化不僅僅是一段歷史，更是一個持續進行的自然與人類交互過程。
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2025藝術環境趨勢：國際「特展」雲集之後，臺灣本土藝術何以定錨？
2024年，臺灣的藝術館舍與國外知名機構合作，聯手舉辦多場「大型展覽」，引進眾多國際知名藝術家的作品來臺展出。同時，亞洲地區也有許多館舍舉辦類似的大型展覽。這樣的趨勢是否會成為一種新的顯學？而對臺灣而言，又將帶來哪些影響？
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2025藝術環境趨勢：2024文化資產回顧與文資修法趨勢
談到文資「國際」接軌，就必須思考我們臺灣要用什麼樣的文化資產與國際接軌？今年停泊在基隆岸上的「海功號」也遭遇到文化部重要古物審議案的否決，可是「海功號」是臺灣第一艘由民間船廠自行產出整套建造圖面所造成的大型鋼質漁船，也是華人世界首颺南極海域的紀錄締造者。
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2025藝術環境趨勢：顏說與色變—面對從靜音到噪音的咆哮文化
以顏色或花來冠名由下而上的革命，由來已久。「顏色革命」多泛指以非暴力手段影響政權的運動，因此又名為「非暴力抗爭」。2024年夏，在米蘭達文西科技博物館看到一個色塊長廊，以極簡主義的方式，列出顏說下的各種色變典故。這些顏色目前都由「能指」通「所指」，成為一種符碼。
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2025藝術環境趨勢：覺醒
在覺醒與反噬之間、激進的自由與保守的自由之間，公民社會呈現極化現象，強調多元主義（Plurarism）的「DEI」原先是縫合社會鴻溝的政策工具，如今卻被指責矯枉過正，以過度簡化的形式平等試圖解決文化衝突，而讓靜默的主流人口感到相對剝奪。
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2025藝術環境趨勢：比特幣
截稿前，比特幣單枚價格在十萬美元上下徘徊已逾兩週，這個現象帶動了其他加密貨幣的價格，包括以太幣（ETH，以太坊發行之代幣），諸多「另類幣」（Altcoin）也應聲上漲。這意味著以加密貨幣交易的數位藝術品之計價單位價格集體提升，作品本身的價格因此也間接提升（或回升）。至少在數位世界，比特幣對藝術品的價格具有這種帶頭效果。
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2025藝術環境趨勢：賽博時代下，不懂歷史的人看不見未來
在這個賽博時代中，輸出、回饋與修正的無限遞迴過程已成為科技與社會發展的核心機制。正如科技的發展需要挑戰精神，歷史的理解也需要我們不斷回顧、反思，並從中尋找未來的方向。唯有如此，我們才能在不斷變化的賽博時代中，看見歷史與未來的交匯點。
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2025藝術環境趨勢：拍賣行大舉優化客戶鑑賞與購藏體驗
隨著2024年下半年度，國際拍賣行在香港擴增的全新亞洲總部陸續啟用營運，展現其深耕亞洲市場的決心與策略。考量香港極為高昂的經營成本，擁有全然自主、調度靈活的專屬空間，將藝廊、拍賣廳、藏家接待室與辦公室予以整合，即可將以往受限於外部會場檔期而集中於春秋兩季大拍的日程，延展成能夠全年度推出拍賣、展覽與各種活動的一站式服務，期待以此緊密維繫客戶關係，並致力提升藏家在鑑賞與購買作品的優質體驗。
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2025藝術環境趨勢：週期性調整的全球市場中，地緣水土的表與裡
2024年11月上旬，具有中國現當代藝術市場指標意義的ART021和西岸藝博會在上海的暖秋開幕，兩個藝博會的定位、體積和設定的受眾都截然不同，卻也恰如其分的體現了當下的中國現當代藝術市場的大眾和菁英的口味，或許更精準的說法是ART021來自20個國家的131家畫廊，和有122家畫廊參展的西岸藝博會，都反映出當下的藝術市場的審美口味，中國一級市場面對西方畫廊的被動，以及大陸本土市場中美術史教育的匱乏和缺席。談論市場而提到美學教育，在移動互聯網2.0下半場的當下，當智慧型手機「永遠在線」和「隨時隨地」的特點讓任何人都可以評論藝術或宣揚個人美學的此時此刻，顯得蒼白無力且不合時宜，尤其是對「多元化」如此迷信的氛圍中。
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在動盪之中的市場韌性——2024藝術市場回顧
2024年全球地緣政治的波盪不斷，以致經濟成長持續放緩，在可預期的景氣狀況下修，藝術市場儘管略呈衰退但仍展現其韌性。在可運用資金受限的情況下，買賣雙方皆更趨謹慎理性，出自名家、來源有緒的高端作品成為參考指標，可從許多重要藏家珍藏專拍皆以白手套收場獲得印證。而相較於上半年度不慍不火的成交成績，下半年度的拍賣市場則呈現反彈之勢。例如：佳士得公布的數據顯示，2024年上半年度全球成交總額斬獲21億美元，較2023年同期的27億美元衰退22%，而累計全年度的全球成交總額達57億美元，則僅較2023年下降6%，顯見下半年度業績增長幅度之大。
