2024年5月臺北市立美術館與英國倫敦皇家藝術學院（Royal College of Art）攜手合作「威廉．肯特里奇」（William Kentridge）個展，以肯特里奇的素描創作為策展主軸，展覽從早期炭筆素描、素描投影的定格短片，到影片編導、舞台表演，再到近期以水墨炭筆創作的樹與花，展示這40年間，肯特里奇專注於單色創作，從素描中發展出獨特的視覺語彙。
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與此同時，奇美博物館與英國國家藝廊（The National Gallery）則是聯袂策劃「從拉斐爾到梵谷：英國國家藝廊珍藏展」，展示包含：拉斐爾、提香、卡拉瓦喬、林布蘭、馬內、雷諾瓦（Pierre-Auguste Renoir）、莫內（Claude Monet）、梵谷等知名藝術家在內之展覽。
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富邦美術館也在2025年5月開館之際，推出首展「真實本質：羅丹與印象派時代」，帶來洛杉磯郡立美術館（Los Angeles County Museum of Art）他們所收藏的羅丹（Auguste Rodin）作品。此外還有塞尚（Paul Cézanne）、莫內、雷諾瓦以及高更（Paul Gauguin）等同時期印象派畫家的作品一同展出。除了羅丹位於《地獄之門》頂部經典的《影子》之外，也有《巴爾札克紀念像》以及《加萊義民》等重要作品展出。
並且隨後又於2024年8月推出「梵谷：尋光之路」，帶來收藏於荷蘭庫勒穆勒美術館（Kröller-Müller Museum）的梵谷作品，主要是梵谷的自畫像、人物素描習作，以及1888年前往亞爾後，風格逐漸成熟的作品。此外，富邦美術館也預計在2025年3月推出路易絲．布爾喬亞（Louise Bourgeois）的個展，是自義大利博爾蓋塞美術館（Museo e Galleria Borghese），以及日本森美術館（Mori Art Museum）後的第三站。
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2024年6月高雄市立美術館也邀請英國泰德現代美術館（Tate Modern）一同策劃「瞬間－穿越繪畫與攝影之旅」，展出泰德美術館的典藏品，以及國巨基金會的收藏品。以藝術近百年來媒材創作轉換與交融的歷程為切入，展現繪畫或攝影「一眼瞬間」的捕捉。其中包含了法蘭西斯．培根（Francis Bacon）、盧西安．佛洛伊德（Lucian Freud）、大衛．霍克尼（David Hockney）、里希特（Gerhard Richter）、傑夫．沃爾（Jeff Wall），以及安迪．沃荷（Andy Warhol）等知名當代藝術家之作品。
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北師美術館則是在2024年12月推出年度大展「草間彌生的『軌跡』與『奇跡』─W Collection & More 1951-2005」，梳理草間彌生1951年至2005年間的創作生涯之外，也重現草間彌生與臺灣的接觸起點，即1998年台北雙年展作品《圓點的強迫妄想》，也帶出她早期作品並以裝置、錄像、繪畫、雕塑等形式展現其前半生從痛苦中茁壯的創作。
More 1951-2005」於北師美術館於展場二樓裝置作品《圓點的強迫妄想》。（北師美術館提供）
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綜觀上述館舍無論是攜手其他國外藝術機構，或者是獨立舉辦展覽，都為臺灣2024年帶來藝術領域極具代表性的藝術家作品。儘管此一類的「移展」或是「巡迴展」的形式被質疑，過於依賴國外展覽資源，而忽視本地藝術的發展需求，以及臺灣藝術家的作品在此展覽中的缺席等問題（註）。 然而，參考中國案例，上海西岸美術館與法國蓬皮杜中心（Centre Georges-Pompidou）於2019年至2024年，展開五年合作計畫，也即將結束，將會重新評估合作的可能。而浦東美術館與英國泰特美術館也是自2019年簽署合作協議，泰特美術館替上海陸家嘴集團建設的浦東美術館，提供培訓和諮詢服務，方才確認與浦東美術館展覽合作，並將館藏藝術作品送往中國進行展出。
顯然，許多國際知名的美術館選擇將其典藏的展覽內容移至亞洲巡展，已經成為常見的做法，不僅可以增強該美術館的在地知名度，也能夠將藝術推廣至更為廣泛的群體，而我們也方須思考：「大展雲集之後，下一步需要如何踏出？」
註 王音，〈以高美館《瞬間》特展為例：台灣的美術館「移展／巡迴展」模式，是否與「本土」失去了平衡？〉，《關鍵評論網 TNL》，2024年9月16日。
