今藝術&投資

【場景次世代】獨立樂團的出圈與主流化——一個音樂記者的十年見聞
我已經入行第十年，同樣是金音獎現場，在公布入圍記者會，看著一團主流媒體圍著主席提問，只忍不住想著：「接下來，聽感不那麼『...
【場景次世代】另與異的追尋：符號可以填補代溝嗎？
團隊在遊走式劇場中，以堆放廟埕生活圈中常見的雜物，詮釋一種近似於臺灣在地印象的廣場，有蔬果紙箱、塑膠椅、攤販用的陽傘。在...
【場景次世代】小心！異質主義──簡妙如與黃大旺對談獨立創作場景
從1990年代至今，不少當代藝術創作者、策展人與研究者們，都各自與次文化或另類創作場景有著較少被學院所提起的聯繫與實踐網...
【專題】場景次世代：場景的變體與異質抽樣
「場景次世代」是一個對臺灣另類文化場景現象的抽樣觀察，觀察跨文化的團隊，與創作者的文化實踐，藉此思考幾個問題：在目前不同...
李奧諾拉．卡林頓，長期被忽略的超現實主義先驅
卡林頓從未真正參與藝術市場。她內向、很少接受訪問，也不愛出名，她更喜歡待在陰影之中，而不是在鎂光燈下。然而，她在世的時候...
草間彌生與影響全世界的小圓點
自2000年以來，草間彌生的市場無論是在增值或是在地理分佈方面，都有了巨大的轉變。2000年代初期，她最著名的作品主要是...
菸廠華麗重生， 新世代典藏庫房落成
事實上，19號倉庫建於1994年，是菸廠最年輕的建築，相較下歷史價值沒其他廠房那麼高，但負責改造的建築師陳玉霖認為，它具...
【我們需要什麼樣的美術館館長？】館長們的感想與展望
美術館館長們如何在體制的限制與可能性之間找到平衡？在本次專題中，我們採訪了多位現任與曾任職於公立或行政法人美術館 的館長...
【我們需要什麼樣的美術館館長？】館長難為：願景、實踐與挑戰，選任館長的複雜性
雖說尺幅小，官位沒有理由更大，但都是「綜理館務，並指揮、監督所屬員工」，也是一方所望；且在取得藝壇信任及與長官、民代的磨...
【我們需要什麼樣的美術館館長？】有關館長的種種……館員如何看？
本次專題，我們也採訪了幾位對相關議題有長期觀察的館員，他們供職於從北到南、不同性質的現當代公立或行政法人美術館，其中有人...