【專題】藝術防災包：災害風險下，臺灣藝術產業的防災調查

如果說防災是一場充滿不確定的長跑，那我們是否已經把這場比賽當真？

日本漫畫家龍樹諒1999年出版的漫畫《我所看見的未來》，預言2025年7月5日西太平洋會發生巨大海嘯災難，影響臺灣、日本、菲律賓等地。縱使這個預言在當日並沒有實現，但整個夏季，災難與防災的意識仍在網路社群上持續蔓延。尤其臺灣去年（2024）甫發生403花蓮強震，以及後續引發的系列餘震都讓人記憶猶新，再再顯現這個小島所身處的高風險地帶。

若我們把眼光放到國際，洛杉磯在今年（2025）初發生史上最具破壞性的野火，對居民和自然生態造成了毀滅性影響，當地的藝術文化界也遭受重大損失。不過，這次同樣位於火災高風險區域的蓋蒂別墅博物館（Getty Villa），則因為超前部署的建築特性與人員專業訓練，將災損降至最低。除此之外，六月以色列與伊朗交火的同時，伊朗文化部亦隨即宣布全國博物館與文化遺址自即日起關閉，並迅速開起戰時應對模式。以色列特拉維夫藝術博物館也將所有展覽中的藝術品送入地下庫房，並宣布將無限期關閉，直至安全無虞。

面對天災頻繁、國際局勢的不穩定，「強化防災意識與行動」成為當前政府與民間部門積極推動的重要方向，臺灣各界也紛紛呼籲民眾備妥「防災包」；與此同時，文化與藝術都是屬於極度脆弱的資產，卻又是人類重要精神象徵與集體記憶，那我們是否也已經準備好「藝術防災包」？

本專題便以此為背景，首先回顧國際對文化資產於戰爭期間的保護法制與實踐經驗，進一步檢視臺灣各大公私立美術館的防災現況與制度建構；同時，也透過烏克蘭博物館在戰火下的應變行動，提供另一種身處危機中的文化應對視角。最後，以藝術家蔡咅璟、區秀詒對戰爭情境的想像，和蘇孟鴻、何孟娟親臨災難現場的經驗，來檢視與提問臺灣藝術產業的防災體質。

企劃｜陳思宇
插畫｜阿牛Niu

本文原刊載於《今藝術&投資》2025年08月號395期