藝術觀點

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三位鮮為人知但值得高度關注的超現實主義藝術家
今日還有誰知道安格爾.普拉內爾斯(Àngel Planells)、埃斯特班.弗朗西斯(Esteban Francés)或...
雲之狂草,泥之裂縫:李真在混沌時代的藝術獨白
近期臺北的亞洲藝術中心為李真舉辦的個展「迷思與不解:人性逆襲另類詭辯」,其既非全然的新作展,也並無意在簡單的線性回顧,而...
【不曾離開的埃及】誰擁有古埃及?埃及文物兩百年的全球文化主權之爭
誰擁有古埃及?這不僅是關於文物歸屬的法律問題,更是一場橫跨兩百年的文化主權與知識權力之爭。從羅塞塔石碑的破譯、埃及學在歐...
點為起始,亦為歸返——重探李元佳的創作宇宙
在戰後華人現代藝術的版圖中,李元佳始終是一個難以被歸類、卻無法忽視的名字。他既是臺灣現代繪畫運動的先行者,也是歐洲前衛藝...
破浪之際的繁花:在布達佩斯看見臺灣當代藝術的生存樣態
距離上一次匈牙利路德維希當代藝術館(Ludwig Museum – Museum of Contemporary Art...
建築為何總是先行?從新美館到音圖中心,姚仁喜談臺灣公共文化建築的制度現實
近20餘年,臺灣公共美術館與文化設施的討論,往往率先聚焦於建築本身,而非典藏、策展或制度設計。當美術館不再只是展示藝術的...
「歲月.巴黎」陳景容的孤寂不朽與藝術遷徙
適逢臺灣超現實繪畫先驅陳景容教授92歲大壽,國立臺北科技大學從今(16日)起至12月29日在濟慶館隆重呈獻「歲月.巴黎─...
從人文主義到演算法:馮.沃爾夫的虔心挪用與不思議之美
高雄市立美術館國際特展「馮.沃爾夫的花園堡壘」緣起於館方對於馮.沃爾夫(Von Wolfe,以下簡稱沃爾夫)2022年之...
【破格出版】一個人看書是幻想,一群人作書是革命:吳虹霏與張紋瑄的出版實踐
現代傳播的發展,和常識相左地,與其說是促進人與人之間的無礙溝通,倒不如說是加速滿足了每個人都可以是一座孤島的條件。這樣的...
巴黎歌劇院裡,誰在看誰?19世紀畫家眼中的社會劇場
印象派畫家如埃德加・竇加(Edgar Degas)、皮耶-奧古斯特・雷諾瓦(Pierre-Auguste Renoir)...