294期 2017年3月號本期封面

新聞線上

圖像新時代的來臨?

剛剛過去的短短兩個月,中國大陸接連展開了2015年「上海藝術影像展」(Photo Shanghai)、「北京國際攝影雙年展」、「集美X阿爾勒攝影季」、「2015連州攝影年展」等重要的攝影盛會。無論是攝影博覽會、具有學術性的攝影主題展,還是中外攝影節連袂,都讓我們看到了攝影藝術全方位地出發。

 
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藝術評論

第13屆台新藝術獎頒獎典禮

從個人記憶開始

「73517351/79947994/31663166……」在今年的台新藝術獎頒獎典禮上,立方計劃空間負責人之一的羅悅全在台新與TEDxTaipei二度合作的Arts and Beyond藝術論壇中,播放一連串由類比女聲重複念頌、狀似無意義的數字。這些神祕的聲音,來自戒嚴時期台灣軍情局向對岸情報員傳送的廣播密碼,這種被稱為數字電台(Number Station)的傳遞方式也曾出現在其他國家。

 
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副刊

超越青森的青森縣立美術館 Beyond Aomori,Aomori Museum of Art

日本,是擁有相當多美術館的國家,甚至是過多了。遍布在全國各地共有一千座以上,但是有時候,即使付了高額的門票,卻往往因為館內的展覽品不夠充實而大失所望。

 
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本月專題

當物件離場之後 關於 「318公民運動文物紀錄典藏庫」

After the Objects’ Departure 318 Movement Artifacts Documentation and Collection

1990年3月,來自台灣各校的大學生聚集到中正紀念堂(今自由廣場)前靜坐,提出「解散國民大會」等四大訴求,而這場國民政府遷台後規模最大、名為「野百合學運」的抗議行動,亦對日後台灣民主政治產生重要影響。

 
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藝術亮點

葉竹盛 沉潛。萌生

2012年9月,葉竹盛與多位藝術家承租的北投畫室兼倉儲空間發生意外火警,當時人在畫室裡的葉竹盛幸運逃出,但畢生心血幾數盡毀,損失難以估計,遭受作品與工作室燒毀的變故讓藝術家情緒低落,有一段時間更關掉手機、不接任何訊息,以便讓自己能夠沈澱與消化心緒。

 
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展覽目擊

鹽埕黑白切

從高雄七賢路拓寬的20米大道中轉入充滿舊鹽埕味道的新樂街,有著時光錯置的想像。停留於此如同時間停滯在40年前或者更早,那是鹽埕還稱之為大溝頂的時代,是全台第一家有最時髦的電動手扶梯的大新百貨公司時代,是集結眾多攤商年輕女子必來集合市場朝聖的時代。在那新樂街上保存著高雄繁榮時尚的記憶,是老高雄的共同記憶。

 
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封面故事

平衡的美麗 The Beauty of Balance

隨著當代藝術的發展,中國寫實油畫創作出現了從創作觀念、創作手法上的諸多變化。其最顯著的特徵是,寫實油畫的創作在堅持對社會現實關注反映的同時,也將寫實發展為某種藝術方式,並在藝術的內在發展邏輯中找到了依據和空間。

 
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藝術廣角鏡

《美術手帖》 畫家與戰爭

Painters and the War

正如上個月提過,今夏日本有許多紀念戰後70年的展覽與活動,而戰後第三年創刊的《美術手帖》也不例外;總編輯岩渕貞哉(Teiya Iwabuchi)在前言中提及,在戰時唯一發行的美術類雜誌《美術》曾規畫過「陸軍作戰記錄畫」專題並積極參與政治宣傳,且坦承自己也站在這些「戰爭畫」歷史的延長線上。

 
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藝術市場

傳承藝術25周年精品展

傳承藝術中心成立已邁入1/4個世紀,特別舉辦「傳承藝術25周年精品展」,這個里程來自於創辦人張逸群25年前事業的轉向。

 
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今藝術公告

■自2015年4月起,典藏今藝術、古美術、投資各網站將停止更新本月專題內容,歡迎大家前往典藏藝術網新版網站,我們將提供更多即時藝術相關新聞、展覽評論、市場動態、特輯觀點,與您一起掌握藝術新未來!

本月專題

為什麼還需要美術館?

台灣愈來愈普遍的類/泛美術館案例,未來將如何進行專業管理與永續經營?以及確保美術館應有的公共價值?中國的三波私人美術館風潮的起伏沉落,勢必可提供參考與檢討的借鏡。

線上先讀

大山.恩利科義薩姆《反讀寫能力—有關塗鴉文化》

大山.恩利科義薩姆(Oyama Enrico Isamu Letter)是義日混血藝術家,1983年出生於東京,2012年起住在紐約。大山將塗鴉文化(Graffiti Culture)的視覺語言其中一個因素稱之為「快轉結構」(Quick Turn Structure)成為他的創作主題及核心;他的壁畫及繪畫作品受矚目之外,同時也不斷發表有關當代藝術與塗鴉的評論。

 

評TodaysArt 2015 「ZERO ON SEA」

荷蘭海牙的「TodaysArt」藝術節舉辦至今已逾十年,相較於阿姆斯特丹的SonicAct與安斯克得(Enschede)的「Gogbot媒體藝術節」,TodaysArt的策畫結構較為鬆散,活動也多半打散在海牙不同的據點。

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彼得.格林納威談《十日性愛死》

電影史上真正將影像視為藝術創作的大師、導演,彼得.格林納威(Peter Greenaway)絕對是其中翹楚。他1942年生於英國威爾斯,在成為電影導演之前修習繪畫,還曾擔任剪接師,豐富的藝術學養直接影響了其巴洛克式華麗風格與卓越筆觸表現。他的影像語言發展也受到文學、宗教、科技的啟迪。

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