藝術品證券化的可能模式與出路—專訪金融界藝術收藏家劉奕成
劉奕成指出可被作為證券化商品的東西種類不少，其中將藝術品作為標的的此前也有案例，而這次Artex的特殊之處在於培根作品本身的高價值，市場上鮮見如此頂級藝術品的證券化案例。劉奕成回憶自己20多年前曾與幾位朋友一起合資購買過一件培根的作品，合購的主要動因也是印其價格高昂，與如今高單價藝術品透過證券化模式開放給一般人購買異曲同工，最大的不同在於證券化的規畫較完整和嚴格，門檻更低，投入資金的不同投資人之間也並不需要彼此認識。
「共享」經典之作—Artex推出藝術作品IPO
2020年成立的藝術品股票交易所Artex，於今年5月宣布推出藝術品IPO（首次公開募股）計劃，首次上市的藝術品將是法蘭西斯．培根（Francis Bacon）的畫作《喬治．戴爾肖像三幅習作》（Three Studies for a Portrait of George Dyer，1963）。此舉被歐美視為藝術品證券化的初試啼聲。
對話下的Taiwan Art
從吉維尼的花園、周杰倫的MV，到嘉義的牛稠山上：林玉山與莫內筆下的蓮花池
本文不是要指稱林玉山的《蓮池》受到莫內的「啟蒙」，這種所謂西方啟蒙東方的陳腔濫調，而是藉由莫內對日本的著迷、林玉山作品裡的多重創作脈絡，乃至周杰倫的MV如何作為一種華人藝術史觀文本反過來詮釋莫內等案例，提供讀者跳脫固有東西方藝術史觀的可能性。
「狂八〇」的延長賽
「政治美學化」與「美學政治化」鉗形攻勢，前瞻政策下的舊史後衛
「政治的美學化」與「美學的政治化」固然在大排檔的80藝文同學會裡就埋下了它必然尾大不掉的結果，然而在這雙軌併行之下，全然缺席地是它不具備批判性的史觀比較方法，過度執著在「靈光」與榮耀化這個尚且還有很多待以論辨和翻案的年代，重新提出論述的有效性便不能僅僅滿足於校勘自同一時間、平面化的證據。
從台灣意識的歷史距離談錄像藝術中政治語境的世代差異
戰後嬰兒潮世代的前輩創作者，其所面臨的社會語境，與「80後」創作者所經歷的生命體驗截然不同，兩相對照之下，於創作中所進行的政治挪用與迻譯，形成一種相對的立場。具體而言，新一代的創作者因為時代距離，對於戒嚴經驗的陌生及疏離，使得他們急欲擺脫舊有規範，試圖由自身的情感經驗、生命歷程與日常絮語，進行主體去政治化的逃逸與推離，強化自身的主體與上一世代的斷裂，以及在政治領域上的刻意失語，藉以回應新世代創作者的情感訴求，並且作為一種主體意識養成意義上的自我決定。
台灣電影中的國族認同轉變1960s-2020s
在台灣尚未解嚴前，因為既有的電影政治宣傳與教條電影逐漸僵化，所以由國民黨掌控的中央電影公司內部即從人事與作品產製開始鬆動，啟用了新的企劃人員與導演。接著製片廠外部也有其他的年輕導演與製片人紛紛開始以獨立製作的方式進行電影創作，進而裂解了原有成熟卻已經僵化的電影製作體系。
「狂八〇」的延長賽
跨領域中的「實驗」與「前衛」
80年代真有那麼「跨領域」嗎？兩位策展人的提法是，當時的台灣社會還不那麼系統化，伴隨全球化而來的文化殖民也沒那麼鋪天蓋地，因此，人與人之間能產生一種跨越專業藩籬的協作關係，而這種不接受西方知識體系規範的跨域連結，亦可視為一種「自我啟蒙」的技術。儘管有基礎的政治經濟分析，但說不通的是，如果跨領域是當時物質條件下的現象，那麼對於更為系統化、專業化、全球化的今天，80年代可能提供什麼啟示？其實「狂八〇」在論述的更接近「前領域」而非「跨領域」。若是歷史無法倒轉，領域化之前的經驗，如何能有助於之後未來的實驗？
「狂八〇」的延長賽
從「表演」到「表演檔案」，再到跨領域藝術史文件展——關於「狂八〇」的一些思考
「狂八〇」關注的年代正是跨領域藝術家利用「表演」的具身、流動、變易之潛勢動能，以及總在「情境之中」的內外張力，試圖突破戒嚴體制、國家機器、冷戰結構的壓抑與框限；後結構、後現代、後殖民的理論脈流，也幾乎是在此時期傳入台灣，與島內的政治、文化情境激烈對話。因此，關於「表演」與「檔案」的媒介特質之思考，以及這些特質與意義生產、歷史敘事、權力關係的交鋒辯證，就勢必構成「狂八〇」的觀眾在審視展覽物件之外，置身當代台灣的文化問題與社會情境之中，希望參與的歷史思辯與跨時代的叩問。
對話下的Taiwan Art
並未爭辯的爭辯：郭雪湖《圓山附近》的空間、圖像與眾聲喧嘩
過去對《圓山附近》的研究與書寫，大多僅止於「地方色彩」的「寫生」論述，主張這幅畫是郭雪湖對「圓山附近」的實景描寫，表現南國植被豐富的樣貌。少數則通過畫面遠景的第一代「明治橋」，提出此畫藉由畫外台灣神社的存在，隱喻著殖民統治的「神域」。然而，無論是寫生，或是所謂「神域」的隱喻，都必須要解決一個問題——圓山附近，到底是哪個附近？
保利拍賣香港董事總經理張益修專訪：亞洲市場格局、收藏趨勢與拍賣行策略的調整
今年度春季拍賣緊隨巴塞爾藝術展香港展會（以下簡稱香港巴塞爾），在解封之際面對後疫情時代的正式來臨，保利香港拍賣董事總經理張益修接受本刊專訪，以約三年的時間跨度來談論針對市場趨勢的觀察，以及對拍賣行當下和未來的發展、機遇和挑戰的觀點。