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施博爾藝廊：亞洲總監蕭牧齊談畫廊的 亞洲佈局與韓國藝術市場
蕭牧齊認為韓國市場表現強勁，除了其活躍的內部市場外，也經常能在國際上看到韓國的畫廊或藝術家的積極活動。施博爾藝廊曾多次與韓國藝術家合作展覽，也與韓國重要藝術機構有過展覽及作品典藏上的往來，譬如今年內，就曾協助英國藝術家吉利克（Liam Gillick）於光州美術館的個展、以及比利時藝術家克拉耶伯（David Claerbout）於釜山美術館的個展，畫廊也首次參與了韓國國際藝術博覽會（KIAF）與釜山藝術博覽會。
守護．監督北美館擴建案
藝科智庫執行長石隆盛：從風險控管與環境永續，看北美館新建工程的規劃
由於台北市立美術館（簡稱北美館）擴建工程的相關資料，已於日前開放閱覽。石隆盛從目前公開的資料，抽絲剝繭，從「風險管理」與「環境永續」兩項指標，作為評斷，初步發現了三項疑慮。
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格萊斯頓畫廊：總監蔡秉橋談學術研究 與商業投資的決策考量
對格萊斯頓畫廊而言，韓國當代藝術市場，包含展覽研究以及收藏市場等層面的胃納量極大，且畫廊旗下藝術家名單早已激起當地策展人與收藏家的廣泛興趣。這些長久累積下來的資源與潛能，都是畫廊進入韓國市場後的基石，也是未來發展的想像空間。
守護．監督北美館擴建案
建築設計師簡學義觀點：誰來設計我們的美術館？創作者的全球化遊戲
建築為百年大計，何況是重要的美術館建築，與市民長遠的文化生活場域，建築設計師簡學義於「【論壇】二次美術館的時代來臨了嗎？從北美館增建新館談起」座談會中，在「誰來設計我們的美術館？創作者的全球化遊戲」單元，以三個提問探討了北美館擴建案。
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立木畫廊：創辦人慕德偉與韓國總監Emma Son談首爾空間經營策略
自2017年設立首爾空間以來，立木畫廊陸續推出歐文．沃姆（Erwin Wurm）、吉爾伯特與喬治（Gilbert & George）、安吉爾．奧特羅（Angel Otero）等知名藝術家的展覽，除了引介國際藝術家，立木畫廊也於今年舉辦韓國藝術家徐世鈺（Suh Se Ok）個展，積極經營下，韓國成為立木畫廊僅次於美國的第二大市場，其藏家族群的基礎十分穩固且龐大。
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國王畫廊：韓國總監崔壽延談首爾空間的 營運現況與目標
國王畫廊近年持續展現對亞洲市場的高度興趣，曾於2019至2020年在日本東京設立據點。此次開設首爾空間，由擁有十多年畫廊經營經驗的崔壽延（Soo Choi）擔任總監，崔壽延談到相較於北京及東京，在首爾經營畫廊更為便利及簡易，無需面對複雜的官僚體系以及交易流程，稅務及跨國交易上的優勢，是首爾吸引國王畫廊的主因。
專題
守護．監督：各界如何看「北美館擴建案」？
「北美館藝術園區擴建計畫」正式上路，身為台灣最重要藝術媒體平台，《典藏ARTouch》團隊，將追隨北美館腳步，以結合跨領域專業者的能量，讓「北美館藝術園區擴建計畫」成為檢視台灣公共政策、公共工程品質、美術館策略，以及市民權益的總觀察。
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佩斯畫廊：亞太區合夥人暨總裁冷林眼中的亞洲城市特質
對於首爾近年成為國際展會與畫廊布局點的變化，冷林認為，這樣的趨勢來自首爾奇特的個性：首爾可說是相對封閉又極其開放的亞洲城市，它對整個世界的接受能力和熱情非常強烈，時間的持續性也是最長的。然而，相較於其它亞洲城市，冷林又如何觀察它們各自於亞洲藝術市場上的特質？冷林的觀察或許相當值得有志於思考一地藝術市場發展與佈局的從業人員作為參考，判斷其究竟適合產業的何一面向。
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薩德斯．侯巴克畫廊： 畫廊負責人薩德斯．侯巴克談深厚的藝術根基與經濟優勢
畫廊負責人薩德斯．侯巴克（Thaddaeus Ropac）表示選擇首爾自然是一個綜合考量，首爾很大的特色是擁有牢固的藝術根基。「經過幾十年的構建，這裡已經有非常成熟的第一代和第二代藝術家，而他們的發展離不開藝術機構、美術館和畫廊等的鼎力支持。此外，在韓國舉辦展覽沒有審查的限制。首爾的優勢之一是經濟優勢，因為韓國沒有任何關於藝術品的增值稅或關稅，藝術品的出入境都非常容易。」作為畫廊在亞洲的第一個家，侯巴克期待能與亞洲有著更深入的交流。
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在競爭中堅持品味與身分——專訪阿拉里奧畫廊執行總監周娟禾談韓國市場脈絡與當前挑戰
即將於明年啟動的Frieze首爾無疑將為本地業者以及本土的韓國國際藝術博覽會（KIAF）帶來更多國際藏家資源，但同時也讓本地畫廊面臨競爭。對此，周娟禾認為不應迴避競爭、而是需要接受與面對它，而阿拉里奧畫廊為此作出重要策略，將集中於建立與鞏固自身實力、即將工作重心放在藝術家身上，周娟禾強調這並不意味著直接與西方畫廊做比較，而是在畫廊已針對亞洲藝術家進行的長期深耕與良好合作關係基礎上，去凸顯自身優勢。