在所有佈局韓國的國際畫廊中，佩斯畫廊（Pace Gallery）的腳步相當早，除了在2017年便進駐首爾，也於今年擴大空間。對於當初為何選擇韓國，佩斯畫廊亞太區合夥人暨總裁冷林表示，韓國是亞洲一個很特別的國家，在經濟上它原是亞洲四小龍之一，國家現代化的過程比其他國家發展得都早，國際化的程度也非常高。作為美國畫廊，佩斯很容易感受到韓國這個優勢，韓國對美國文化也抱有非常開放的態度，促使佩斯很早便於恰當的時間進駐韓國。經過幾年來充分的發展，畫廊也進入新的階段，畫廊擴大不單希望在國際化的層面上發展，也希望與韓國在地的文化有所結合。
那麼當畫廊進入一個陌生的場域，又是如何決定其地點與空間？對此，冷林表示，首爾有一個發展多年又比較成熟的畫廊區，這顯現了當地藝術市場的繁榮景象，但佩斯一開始並沒有選擇此處反而選擇了在三星美術館附近落腳，是希望能讓自身的身分可以更容易地被辨識出來。佩斯以菁英藝術市場的方式展現，當時也還未跟韓國當地藝術創造結合起來，因此選擇了新的地方。事後證明，這是一個非常正確的策略，人們能從佩斯得到甚麼、對佩斯的期望都能比較清晰地展現出來。
對於首爾近年成為國際展會與畫廊布局點的變化，冷林認為，這樣的趨勢來自首爾奇特的個性：首爾可說是相對封閉又極其開放的亞洲城市，它對整個世界的接受能力和熱情非常強烈，時間的持續性也是最長的。然而，相較於其它亞洲城市，冷林又如何觀察它們各自於亞洲藝術市場上的特質？冷林的觀察或許相當值得有志於思考一地藝術市場發展與佈局的從業人員作為參考，判斷其究竟適合產業的何一面向。就其觀察：北京不僅是一個充滿創新力和意識形態張力的文化重鎮，亦是一個帶著深厚歷史的城市。它跟今天和過去的世界緊密地聯繫著，在現代文化的發展上作用非凡，是一個充滿深刻矛盾的現代文化城市。上海則是一個活躍、商業化和更國際化的城市，它可體現到一種交流的便捷，以及對訊息反饋的迅速。它也是一個對質量和市場商業性的意識比其他城市更強的地方。
東京對於亞洲來說是一個國際和現代化的城市，但因為經濟一度低迷，相對來說彷彿被隱藏起來。但隨著現代經濟進一步深入發展，日本的聲音逐漸變強，它在現代藝術歷史中的重要性被重新提出，它的藝術創造活力也越來越強。東京是一個富有輝煌當代藝術歷史的城市，它的藝術發展特別值得期待。首爾則是一個自成一體的國際化城市，它充滿著活力，並且對未來充滿想像。台北是一個有著深厚歷史的收藏市場，是一個收藏藝術的地方，偏隅一角比較安靜，但有充分文化自覺。它有充分文化討論和欣賞藝術的時間，更強調理解性的接受，相比起快速的商業反應，它更加需要時間去消費和市場化。
新加坡是一個典型的亞洲城市國家和交通要道，是各種不同亞洲文化和市場的連接點，也是一個在未來塑造亞洲藝術非常重要的地方。香港是一個經濟金融中心，也是背靠中國的一片巨大福地。它是一個能利用市場優勢，對其他地方產生強烈吸引力的亞洲城市。它在目前擁有著最活躍的藝術市場，也跟世界其他地方的聯繫是最密切、最頻繁和最高效的。
本文原刊載於《今藝術&投資》2021年11月號350期
朱貽安（Yian Chu）( 131篇 )大學學習西班牙文，後修讀中國藝術史，有感於前生應流有鬥牛士的血液，遂復研習拉丁美洲現代藝術。誤打誤撞進入藝術市場，從事當代藝術編輯工作。曾任《典藏投資》編輯、《典藏．今藝術&投資》企劃主編，現為典藏雜誌社（《典藏．今藝術&投資》、典藏ARTouch）副總編輯。