藝術市場壓力測試
斷鏈型孤島市場：臺灣藝術市場的困境與契機
臺灣藝術市場的停滯並非偶然，而是結構性因素長期累積的結果。表面上看，市場活動不乏熱絡，藝博會辦得熱絡，收藏家在國際間活躍，藝術家創作力持續蓬勃。然而，這些密集的市場活動掩蓋不了深層的結構性矛盾。市場始終未能形成完整的價值鏈，缺乏跨環節的合作與資源流動，更未能融入國際藝術資本體系。這種結構性的斷裂，使臺灣陷入「斷鏈型孤島市場」難以自拔。
專題
壓力測試：危機下的反思與座標重設
舊有的規則正在鬆動，新的路徑正在浮現。幾乎所有專家都抱持著審慎的樂觀，他們一致認同，無論挑戰為何，此刻對於回歸收藏初心、勤做研究、並堅守「品質」與「稀有性」準則的收藏家而言，都是一個充滿機會的時代。
專題
潛影之地：不可言說之恐怖
每年的農曆七月，典藏 ARTouch 都會推出相關專題，2025年以「潛影之地：不可言說之恐怖」為題，不談鬼怪、血腥與驚嚇，而是聚焦於日常中潛伏的詭異氛圍——空蕩的走廊、靜默的空間、過於整潔的場景。這些難以言說卻深具穿透力的經驗，正構成一種新的「潛伏恐怖」。
藝術防災包
洞見災難韌性：蘇孟鴻的靈感燃點，與何孟娟的烏克蘭進行式
藝術品在戰事中的保護，烏克蘭面臨兩種不同挑戰，一是被戰火波及損毀，二是遭到俄軍搬遷剽竊，尤其因為歷史上的政權更迭國界劃分、家族背景等多重因素，有部分烏克蘭珍藏的古典藝術同時也被俄羅斯官方認定為俄羅斯藝術品。重點公共雕塑或者已經被包裹圍護，或者具有特殊歷史價值、且可以移動，已經被另外收藏安置，不諱言現當代的作品在資源有限的現狀下，官方多半無暇顧及，因此仰賴非營利組織等民間單位。
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開箱藝術家的防災包：蔡咅璟與區秀詒談戰爭想像與創作如何可能
談論到若臺灣發生戰爭，藝術家在災害中會扮演什麼角色。蔡咅璟認為藝術家有某種責任要去消化災害的苦痛。區秀詒則懷疑若是這個情境，自己還會不會是「藝術家」這個角色，對於要不要繼續創作可能也會很糾結，因為創作好像不能算是人的基本需求，她也自認為並非是療癒系的藝術家。
藝術防災包
文物與藝術品怎麼避難？以烏克蘭為例的博物館戰時應變觀察
隨著地緣政治局勢持續升溫，各地博物館面臨的文化資產保護挑戰日益嚴峻。本文將以「博物館的文物與藝術品如何避難」出發，聚焦俄烏戰爭期間烏克蘭博物館的實際應變行動，並補充近期其他國家博物館的撤離與保護措施，探討博物館在不同階段的文物守護與應變策略。這些案例不只是危機處理的經驗，更是一種提醒—我們是否為文化的未來做好了準備？
藝術防災包
構築無形卻綿密的防線：專訪翔輝運通集團執行長黃澤民
文化資產屬於人類文化財，儘管有國際公約制定相關規範予以保護，但在臺灣並不屬於締約國家的現實情境下，對於戰亂衝突等「巨災」的預判與備案更需要有完善的擘劃。黃澤民表示，儘管尚未有客戶諮詢戰亂時期的調度處理，但是目前地緣政治形成的潛在危機氛圍已成為大眾心照不宣的敏感議題。
藝術防災包
我們準備好了嗎？ 盤點臺灣11座美術館的防災現場與挑戰（下）
面對日益緊張的全球局勢以及更嚴峻的氣候挑戰，文化資產的防護不再是遙遠的假想題，而美術館作為文化保存的前線，在危機中如何及時應變，提高作品的防禦力，更是不容忽視的關鍵能力。尤其在臺灣正打造「美術館遍地開花」的時代，資源的分配與互助協作反而成為最大隱憂，像是人力無法到位、經費編列不穩、單位間互助系統薄弱，以及該怎麼打造全國級、甚至是國際級的聯防體系，也許都會是必須審慎規劃的下一步。
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我們準備好了嗎？ 盤點臺灣11座美術館的防災現場與挑戰（上）
面對日益緊張的全球局勢以及更嚴峻的氣候挑戰，文化資產的防護不再是遙遠的假想題，而美術館作為文化保存的前線，在危機中如何及時應變，提高作品的防禦力，更是不容忽視的關鍵能力。尤其在臺灣正打造「美術館遍地開花」的時代，資源的分配與互助協作反而成為最大隱憂，像是人力無法到位、經費編列不穩、單位間互助系統薄弱，以及該怎麼打造全國級、甚至是國際級的聯防體系，也許都會是必須審慎規劃的下一步。
藝術防災包
戰爭期間文化資產防護機制之規範格局：國際實踐與臺灣現狀之比較
近年因武裝衝突與地緣政治所致之公共藝術典藏機構、古蹟毀壞事件，屢見不鮮。 本文期望由《1954年海牙公約》等國際公約出發，觀察當代國際社會如何回應文化資產於烽火連天之風險場域中所面臨之挑戰；並回顧臺灣當前之制度設計，梳理現行文化資產保存法制以及相關公共藝文典藏機構之應變舉措，檢視既存之闕漏與不足。此外，也將以德國之制度設計與實務為鏡，提供臺灣反思、前進之方向與可能。
