環境參與的一個核心方面是多項感官品質察覺（the presence of sensory qualities）。傳統的藝術賞析僅以一種或兩種感官支配我們的直接感官體驗；但環境審美的認識觀更強調的是，環境激活了我們全部的感官能力範圍。「我不僅看到、聽到、觸摸和聞到我所經過的地方；我用腳和手抓住它們，我在吸入的空氣中品嚐它們」。這些都回到一個主動性的自我察覺上（Non-cognitive approach to the aesthetic appreciation），在一個主動介入的經驗中，所有審美感知都被刺激了。
蓋爾迪納雙年展（Biennale Gherdëina）成立於南提洛州（South Tyrol）的小鎮Val Gardena，位處在多洛米提的中心，是聯合國世界珍貴自然遺產（UNESCO）場址，擁有18座3,000公尺以上的山群，白色岩石尖塔高聳入天的奇特自然風貌，讓愛好滑雪、登山的旅人趨之若鶩。而彷彿刻意與以藝術節刺激觀光的操作反向般，這個雙年展的成立與運作，很大的原因是期望能挖掘觀光勝地表層之下豐富的生態與文化歷史。
又到了年度審視各該年份藝術市場的第四季末。不意外地，由於2020至今年初全球受到新冠疫情的影響，各產業都受到一定程度的衝擊，藝術產業也難以倖免。矛盾的是，本來應大受疫情影響的全球經濟，在主要各國央行救市指導方針下，大規模量化寬鬆，反而造成全球股市在這兩年間的持續暴漲，藝術市場也因而受惠。
聲波薩滿專題
12月台北，黑暗的烏雲中縈繞著殘酷衝擊與撫慰治癒，不可見的空氣仍然瀰漫病毒、焦慮、壓迫、戰爭與恐懼，台北的呼吸頻率感染著「聲波薩滿」的毒與藥，音樂祭餘音殘響不絕地散播各個角落，封閉治理的未來陰霾在黑暗聲波的衝擊中透露一絲開放契機。在此，我們必須回應身體接受的高張聲響、必須創造異質的器官、必須繞經深不見底的黑暗而改變無望的未來。
專題
低投票率的2022年九合一選舉，在台灣首次修憲公民複決「18歲公民權」案沒能通過，而在六都選舉中，台北市長由蔣萬安當選、桃園市長由張善政當選、其於的新北市、台中市、台南市與高雄市皆由第一任期的市長連任等結果下落幕。然而令人詫異的現實，是我們團隊籌備六都藝文政策時遇到的冷漠。在藝文環境中，地方政治並不真的是用藍綠區分，而是階級跟地域派系。政黨色彩相比之下，可能是排到比較後面的考量之一了，而這也就是我們在藝文政策專題報導裡，面臨到的挑戰。
請問市長候選人8
在民進黨二次執政前，我曾跟某些民進黨政治人物有些政策建言的場合管道，當時民進黨在野，各種對體制的反映都可以攤開來談，其中一點我印象仍深刻的是：她們說「自由的藝文生態，需要的是更『小政府』的設計，避免政府過度的介入」，然則，時至今日，2022年，各式文化預算的確提高了，擺在公辦節慶的活動何其多，卻是迎來歷來最「大政府主義」的時代。
聲波薩滿專題
台北的空間有些在這十年間消失，2010年初期的重要據點「南海藝廊」，隨著經營權逐漸被學校收回而關起；2012年獨立音樂的重要據點之一地社結束營業；2018年曾集結各種實驗、電子音樂類型的Korner熄燈；近期最引起注意的則是獨立音樂重要據點「海邊的卡夫卡」宣布明年初結束營業。消失的同時，也有新生。2010年成立的立方計劃空間以展覽、講座、出版或是計畫持續深耕台灣聲響文化的研究，而即將舉辦的「聲波薩滿」，更可以從其演出名單的安排，窺見其對於聲響及聆聽的提問、想像與推測、拆解與重構，令人好奇在這樣名單與場地音場碰撞下，將會產生什麼新的火花。
請問市長候選人7
桃園縣於2014年12月25日起升格為「桃園市」，並列台灣六都之列。桃園除了桃美館本身展現的能見度與資源，活躍的民間的藝文空間卻相當有限。為何除了官辦的美術館外，桃園民間的藝文能量似乎明顯缺乏多元性與能見度？
聲波薩滿專題
「立方論壇音樂祭─聲波薩滿」正如坊間的一些討論：不確定這到底是視覺藝術展演、藝術論壇，還是音樂表演活動？但正是這種跨域且難以界定的特質，恰巧賦予了該活動某種「復古」的即視感。或許「聲波薩滿」的形式及內容，正好恰如其分的成為重新探尋台灣前衛藝術源流的海圖。
請問市長候選人6
新北市作為全台人口最多的地方行政區，因鄰近台灣政經核心所在的台北市，得以就近使用到台北市的藝文資源，較諸其他縣市，似難以感受到藝文資源的落差。然而長期緊鄰資源豐富的台北市，也讓新北市的文化面貌顯得模糊不清。新北市除了硬體建設之外，是否有更具前瞻性的政策方針，突顯既有優勢，讓新北市不再只是從屬於首都的衛星附庸，而是能夠輸出文化意象的重要據點。在選舉激情過後，才是真正的考驗。
