Web3藝術產業入門指南
自由度超高的Protoworld打造你未曾體會過的NFT虛擬藝廊
Protoworld不僅是虛擬藝廊，更是具備互動性的創作者社群平台。為了協助創作者持續投入經營與內容創作，Protoworld支援如同Minecraft的「共同建造」功能，在展示空間與作品之餘，還能藉由共同創作的方式，進行社交與互動。目前也有使用者開始運用Protoworld營造線上社群中心，舉辦線上AMA以及NFT尋寶活動。
重返香港藝術現場
Art Basel HK 2023香港巴塞爾必看，典藏編輯台嚴選16間國際畫廊展位
繼昨日精選介紹台灣畫廊與參展藝術家之後，在公眾開放的首日，典藏團隊也特別嚴選16家必看國際畫廊展位，作為一探香港巴塞爾主力市場的藍籌路線指南。相比疫情前兩年的藝博會，今年的許多國際藍籌與中堅畫廊在2023香港巴塞爾可說是卯足勁，在這個視覺注意力的戰場內，推出一個個特別為展會帶來的作品。
重返香港藝術現場
ABHK 2023巴塞爾香港藝術展開幕：新香港時代，台灣的亞洲藝術市場人設是甚麼？
巴塞爾香港藝術展會還沒開門，香港會展中心大廳已有不少前來一探究竟的SVIP與VIP們。經歷了前一天在香港各處舉辦的展覽記者會、開幕和派對，許多人都已經感受到了香港藝術環境爆發的荷爾蒙，迫不及待來見證這關鍵的一次藝博會現場。與此同時，ABHK似乎正拓展台灣畫廊與藝術家在亞洲藝術市場的新人設。
專題
重返香港藝術現場
從民間到官方，本週整個香港似乎想讓世界一口氣看完這三年來香港文化界的發展，以再度點亮香港這塊亞洲藝術交易中心的霓虹招牌。香港是否還能在「新日常」之後，依然受到國際藝術界的青睞，亦或者終究應迎來多樞紐化的市場新風貌？本次典藏ARTouch與《今藝術＆投資》團隊將於重返香港藝術現場的前線，在一二級市場、官方與民營藝術機構、藝博會與拍賣展場之間，觀察香港藝術產業生態的第一手現況直擊。
尊彩藝術中心率11位台灣藝術家前進2023 Art Basel Hong Kong巴塞爾藝術展香港展會
本屆Art Basel，尊彩藝術中心以台灣藝術發展史上，最具影響力的十位藝術家，作為展覽主題。自1920年代至2023年，展現各具代表性的作品。再次呈獻台灣最具代表性的藝術家陳澄波，以淡水風景、嘉義公園，近年難得一見的重要作品；以及二戰後重要華人藝術家席德進、朱德群；現代水墨藝術家李重重、于彭；雕塑藝術家徐永旭；當代藝術許悔之、尤瑪・達陸、許家維、周代焌、張碩尹。
香港藝術自由再蒙塵：鄭淑麗回應作品《3x3x6》傅柯篇影像遭香港電影檢查部撤除一事
在香港正要迎來年度最大的藝術盛事之前，大館與驕陽基金會推出的香港首個LBGTQ+展覽「神話製造者——光・合作用III」（簡稱「神話製造者」）卻因審查制度蒙塵。酷兒藝術家鄭淑麗作品《3x3x6》傅科篇影像遭香港電影檢查部審查撤除，而另一位印度藝術家則在被勸誡的情況下，於展前修改作品。官方干涉藝術與性別平權內容的舉措，令不少國際藝術工作者譁然，這也令香港境內再度掀起對於言論自由管控的「內地化」擔憂。典藏ARTouch團隊也在第一時間電訪鄭淑麗，詢問事情始末。
Web3藝術產業入門指南
獨步全球藝術拍賣行－佳士得進軍Web3，開創藝術與科技的嶄新可能
根據佳士得提供的數據顯示，亞洲是佳士得NFT銷售額的最大貢獻者，佔成交總額的55%（截至2023年1月）。NFT為佳士得吸引了新買家，其中來自亞洲的44%是千禧世代買家，展現NFT藝術對年輕世代的吸引力。不僅如此，與2021年相比，2022年來自台灣的新買家增加了14%，數量增幅僅次於中國，而台灣買家於全球拍賣中心的購買總額也大幅增長了82%。
一個更「接地氣」的香港巴塞爾及其亞洲視野，專訪巴塞爾藝術展香港展會新任總監樂思洋
即將在今年三月登場的香港巴塞爾藝術博覽會，於疫後首次迎來原有實體活動的全數回歸。新任總監樂思洋在專訪中，除了回顧過去三年疫情期間的展會執行經驗，也分享本屆展會呈現重點及近期策略方向，包括：與香港在地藝文機構和藝術社群建立更深厚的連結、數位化政策與下線活動的整合，以及對於亞洲藝術產業收藏趨勢的觀察。
Web3藝術產業入門指南
典藏ARTouch✘c2x3區塊鏈藝術專題
Web3的魅力，在於其有許多定義、模式、生態都是待釐清與模糊的，並擁有許多同時存在的矛盾性，包括NFT金融投機性和去中心烏托邦理想性，炒作的特質一部分會加劇不平等，但在轉向其他應用時，卻能填補傳統世界在種族、性別和地緣政治方面產生更多的公平。「Web3藝術產業入門指南」專題期待透過Web3藏家端、藝術機構、藝術家、虛擬藝廊、區塊鏈開發、智能合約等地毯式的訪談，讓Web2的受眾能從更多端點理解Web3的生態面貌。
叫你的阿嬤來囉－藝術現實與現場的觀察芻議
如同藝評人黃海鳴所述，藝術家被賦予太多社會服務的使命，其中最重要的就是配合各種活動，來振興當地的產業，如果這種需求是這麼地強烈與迫切，實際上應該找來幫的是很會辦活動的公關公司，而不是藝術家。回到現實，各類藝術活動仍然不間斷，究竟是因為相信藝術家具有獨特的觀點與特殊的美學力量，才被邀請出現在各種與民眾互動的藝術活動裡，還是說，相對於真正立案營運的公關公司，邀請藝術家的費用更有利於預算的使用？或者，直接聘請藝術家成為公司員工，或讓原本的公司員工成為藝術家，便於公司處理標案的流程？