黃心蓉專欄
藝術家追及權（artist’s resale right）在臺灣，可能嗎？
追及權可視為是在尋常著作權之外，對視覺藝術創作者的延伸保障。最常見的立法理由當然是藝術家嗷嗷待哺論，站在社會公義的立場，給予平均收入較低的視覺藝術家額外幫助顯然十分合理。然而，卻也有藝術家不認同這樣的想法。
蕭文杰專欄
不義遺址辛酸路―原臺中「和平日報」舊址能否順利保存？
當臺灣老建築潛力文化資產遭遇危機，我們可能大部分人毫無所知，難以引發國人的關注。這讓我想起楊翠說的：「我們在別人的故事裡，流下真情的眼淚，在自己的歷史裡，冷漠轉身離去。」臺灣人不清楚臺灣史似乎是一個普遍現象，即將遭遇都更危機的原臺中「和平日報」舊址就是一例，它是一個大部分國人還來不及認識的重要歷史地點。
薄荷薄荷
生成AI時代，藝術家手上有沒有黑魔法防禦術——抗抄襲技術是軍備競賽，還是螳臂當車？
網路出現伊始，數十年來全球網路使用者所創造的資料讓圖像生成模型與大型語言模型得以「湧現」（Emergence）。使用AI工具，不只可以「再現」（盜取）過去曾經出現的資料，也可以創造（致敬）未曾出現的內容，一切都在彈指之間可以完成。對於創作者而言，生成式AI工具是一種解放，還是一種剝奪？
高森信男專欄
駐村略史：羅馬獎與官營藝術村
海外駐村活動已成為當代藝術世界的日常場景之一：今日的海外駐村活動內容五花八門，除了定期、固定場地、且由政府支助的駐村計畫外，亦有由申請者自行找尋，甚至不限定駐村地點的海外遊歷／研究計畫。然而究竟把藝術家送去海外「進修」這個概念源自何處？我們必須要回到17世紀來介紹所有駐村活動的源起：「羅馬獎」（Prix de Rome）。
張寶成專欄
Web3本來就是for all的：我的社群經歷（之一）
在Web3的世界，人們總是言必出「社群」，而我們知道，這裡的「社群」相比於臉書專頁和IG帳號的「粉絲」，是更有主動能動性的。從加密金融到區塊鏈藝術，社群中的持有者、支持者和消費者具有更高程度的主導權，可以真實擁有自己的資產和貨幣，選擇是否揭露自己的身分，一定程度繞過中介。「Web3 for all」的群友深知這些道理，也在網上、鏈上設法踐行；有趣的是，我們平時溝通的媒介卻是臉書這個典型的Web2工具，心中更渴求著連Web1都不需要的溝通方式，那就是見面。社群就其本身而言，無所謂Web3、2、1或可以貫穿Web3、2、1，社群永遠只是社群的社群，不是市場的或國家的社群。
蕭文杰專欄
臺北市烏龍踅桌（oo-liông-se̍h-toh）的文資導覽與「文化小旅行」
臺北市長蔣萬安「推動100條文化生態小旅行」其內容是促進文史保存與文化旅遊，結合、觀光旅宿、創意街區共存共榮，這乍看之下對繁忙的都市人是一個好政策，但缺乏文化局提供正確的歷史、文化、藝術……等資訊，「文化小旅行」不僅注定失敗，還恐怕成為烏龍踅桌（oo-liông-se̍h-toh）胡編亂造的「畫唬爛」（oē hó．-lān）詐騙之旅。
薄荷薄荷
防偽與公證，為何真品／珍品需要數位鑄造？淺談信任科技作為一門產業
薄荷薄荷專欄以鑄造（mint）為名，向來分析數位化的前瞻技術如何影響文化公共領域（Public Sphere）與制度設計（Institutional Design）。過去多分析純數位web3藝術市場本身脈動，本期回到真實世界與真實藝術品，討論「信任」作為一門亙古剛需的服務，數位工具如何協助真實世界的信任關係。
張寶成專欄
收藏就是創造：生成數位生成藝術史的Le Random
在以區塊鏈技術為基礎的藝術叢集中，今年三月才正式成立的Le Random是一個獨特的存在。這裡沒有作品上架和販售，大家看到的是產業終端經過嚴格汰選、保護與思考的藏品。打開網站首頁，目前125位左右的藝術家，共約500件作品，清一色都是生成藝術（旁及少數重要的人工智慧和錄像作品）。翻開另一特色頁面「社論」（editorial），我們便能真正了其野心。在專業的書寫下，Le Random收藏的作品逐步被編進一段正在發展的數位生成藝術史。
高森信男專欄
鈔票上的美術史：那些被印在鈔票上的藝術家及名畫們
在日本釋出2024年版日圓新鈔的設計後，便引發亞洲各國民眾討論新鈔設計主題為何許人也的討論風潮。西方美術史教材往往不會刻意去區分藝術家的「國籍」，但這些歐洲貨幣卻皆趁此機會將歷史上的美術大師收割為忠烈祠內的國族英雄之一。
異評專欄
台北藝博：歷史、潮流，實驗以及核心價值，而立之年的反思回顧
從而立之年的角度上看本次的ART TAIPEI台北國際藝術博覽會（簡稱台北藝博），那麼或許真正值得注意的是，那些歷史的、潮流的乃至於實驗的現象有哪些？而是否這其中得以讓我們去想像何謂台北藝博？諸如倫敦的弗列茲（Frieze）以實驗性著名，瑞士的巴塞爾（Art Basel）以高品質與天價巨星著名……，每一個重要的博覽會，都存在著其主要的藝術乃至於市場的核心訴求。而這或許是而立之年的台北藝博最需要深思之處。
