圖文書與藝術史專欄
藝術潮流下的凱特．格林威
童書作家凱特・格林威（Kate Greenaway，1846–1901）出生的時代，正好是前拉斐爾畫派開始發展的時候。格林威以她迷人的孩童形象，在童書插畫界掀起了一股炫風。然而，儘管同樣是拿起畫筆作畫，但她從未真正被歸類在「正統」藝術家的範疇。同時，前拉斐爾派的藝術家們雖然有不少人嘗試插畫創作，但他們極少以真正「兒童」的觀點出發，而是以成人的角度創作藝術插圖，即使他們插畫的文本是童話體裁時亦然。
蕭文杰專欄
李登輝故居無法進行「歷史建築」文資審議是新北市文化局錯誤作為
「源興居」是臺灣第一位民選總統李登輝的祖厝。「源興居」所處的位置地名是叫「王厝營」，後來王家土地轉賣給李登輝曾祖父李乾蔥，開始興建「源興居」，一直到了李登輝祖父李財生這一代「源興居」才完工落成。不過李登輝在世時，「源興居」就已經遭遇年久失修的問題，交通部北海岸及觀音山風景區管理處即使斥資千萬元在周遭進行各項建設，「源興居」仍然因為產權分散，土地所有權人眾多，意見不一，主體建築無法進行翻修。
高千惠專欄—文化刨丁5
藝術公海的「地方國際展」之迷思
以地方的角度觀看國際，以及以國際的角度關注地方，這兩者有何不同？若國族主義和國際主義皆被視為普世價值，那又為何存在主觀上的立場差異？從國族主義轉向國際主義，是否存在一種全球公民的藝術觀？2023年10月7日清晨，由哈馬斯率領的巴勒斯坦武裝發動「阿克薩洪水行動」。以色列隨即啟動「鐵劍行動」，進入緊急戰爭狀態，發誓對「恐怖主義」強力報復。以色列全面封鎖加沙地帶，切斷食水電燃料等供應。西方國家譴責哈馬斯恐怖行為，穆斯林國家指責以色列佔領巴勒斯坦，剝奪自決權是危機根源。雙方均犯下戰爭罪，使整起事件陷入人道主義危機。
薄荷薄荷
荒原中能否遇見一千名伯樂？淺談Giloo Fest 2023的制度設計
結合了「國際華語短片影展」和「眾籌提案大會」的「Giloo Fest 2023」，不只是放映短片或紀錄片，還同時將過去只有專業投資人與交易商得以一窺其面貌、尚未完成的「片花」帶到觀眾面前。這次Giloo的提案大會嘗試將整段體驗民主化，一般人只要參與募資，便可以透過線上或實體參與，觀看片花、聆聽導演的製作演說。這是此次華語短片影展最特別的地方——讓片花遍地開花。
張寶成專欄
藏家轉身成為管理者：什麼是「部分共有制藝術」（PCO Art）？
就私有財產權而言，一旦作品被個人擁有了，它們如何被處置，外人基本上不容置喙。但若不考慮金錢和產權，藝術家是否希望作品被更多人看見？藏家之外的世人是否也希望看到作品？當然，這全憑藏家本人的主觀意願。PCO Art挑戰的就是這種局面。藏家可以跟作品保持親密的關係，但必須有一個時限，所謂的「所有權」未必是永久的。
高森信男專欄
戰火中的藝術工作者：二戰篇
承平時期滔滔大論的文化及藝術議題，往往在真實戰爭來臨之際被視如敝屣。在糧食和安全等基本生存議題面前，藝術對個人生活而言淪為次要議題。然而，藝術又往往因為和國族主義、文化戰爭以及戰利品等概念聯結在一起，使得藝術亦成為了整體戰爭謀略中的一環。身處在個人與國家的生存之間，藝術工作者在戰爭期間似乎不能僅將簡單的一句「活到最後便是勝利」作為教戰法則，同時亦須思考戰前、戰間及戰後的生存及出路。本文僅以第二次世界大戰為例，說明在戰火洗禮之中，藝術工作者如何於大時代的變動之中求取個人生存及捍衛藝術價值。
呂佩怡專欄
如何歷史性地思考當下？以藝術叩問現實：第十五屆沙迦雙年展的反思
第十五屆沙迦雙年展「歷史性地思考當下」（15th Sharjah Biennial: Thinking Historically in the Present）是國際重要策展人奧奎．恩維佐（Okwui Enwezor, 1963–2019）生前構思的最後一檔展覽，我好奇恩維佐長期關注後殖民脈絡的政治與藝術會以什麼樣的面貌在當下出現？恩維佐在2019年去世後，這個展覽將如何自我蛻變與發展成中東版本？全球南方的潛能又如何在此展覽中被展現？
蕭文杰專欄
寡婦樓事件後新竹市該如何重新檢討文資保存思維
近日新竹市「寡婦樓」都更開發，爭議沸沸湯湯，眾人關注焦點大多是現任市長是否與建商有對價關係？不過此案也再度揭開新竹多年前文資保存史的傷口。「寡婦樓」已經被拆，為何由文化資產保存史角度，我們不應該忘記「寡婦樓」？
高千惠專欄—文化刨丁4
接受．對抗．離開—歷史共業的選擇題
如今臺灣女性藝術運動似乎已然抵達終點線，儘管今日具有性別抗爭的藝術作品難尋，但女性藝術活動卻未曾止息。當代臺灣女性藝術家在不同領域合作，包含女人家、陰性空間、酷異身體、社區與新住民女性等，透過世代差異，形成跨世代的合作網絡。新一代藝術家接受了不同的性別藝術教育，產生不同的未來藍圖。或許未來更可以著重在生活勞動階級的對峙，而非純粹的二元性別的對立。
張寶成專欄
前瞻科藝的基建打造：「東京公民創意基地」活動參與側記
過去兩年，我們曾聽聞朋友疑惑「怎麼日本還沒動起來？」實情是他們正悉心布局，對接國際潮流。不只澀谷市政府協助舉辦今年五月的Bright Moments Tokyo，東京都歷史文化財團更著手成立新單位「東京公民創意基地」（CCBT）。雖然區塊鏈只是CCBT當前的關注焦點之一，但就Volume DAO四位成員在日本的觀察與瞭解來說，營隊選題的方式並非一次性的；在幾個重要主題處理完後，將會重新輪替一次。不免洗，不蘸醬油，不用完即丟，藉由一再回顧原有的發展、觸探當前的趨勢來持續深化既有領域的認識，或許正是日本在文化實力上強盛的原因之一。
