五丁目的美術史專欄
在臺灣神社與圓山大飯店之間：被遺忘的歷史風雲，以及一位敦煌畫家的臺灣經驗
1945年8月，日本由於兩顆原子彈，宣布無條件投降，在海外的佔領地、殖民地也面臨不同規模的動盪、混亂。在這樣動盪的時刻，臺灣神社的神職人員完成「昇神之儀」，經由神道儀式將神明自御靈代內請走後，被日本人帶回日本。之後臺灣神社並沒有被立刻拆除，拆除後也沒有立刻變成圓山大飯店。究竟在臺灣神社被廢止，到圓山大飯店成立的這段「空窗期」，劍潭山上發生了什麼事情？
薄荷薄荷
自主世界的構作——一字千金的裝備後來怎麼了？盤點《掠奪詩篇》演化系譜
在區塊鏈世界中，有一條獨特的支線遺世獨立，尋求絕對的「去中心化」與「開放共享」，卻意外成為話題炒作的中心，黑底白字的「Loot」便是浪潮中的佼佼者，尤其是交易天價令人費解。本文將梳理Loot的發展軌跡，討論一個純文字圖塊如何由下而上地演變為跨領域集體創作專案，甚至走向「自主世界」（Autonomous World, AW），成為一個沒有遊戲營運商卻可以自動運轉的小世界。
高森信男專欄
2010年代國際藝壇交流筆記：比較近的亞細亞
2010年代離臺灣較近的亞洲國家各自踏上了何種藝術發展的軌跡？韓國藝壇受惠於2010年代的高度經濟成長，並隨著韓國整體競爭力及外交空間拓展等政經實力一同成長。東南亞藝壇的最大變化，或許便是建制化的形成。草根且多元、平等且創意等由底層出發所進行藝術實驗，正在慢慢消逝之中。
你是我的眼．藝術不在家
以土為測量尺度的故事交換──奧地利格蒙登陶瓷駐村後記
格蒙登駐村的經驗，恰好反映了我在陶瓷藝術創作中思考的議題。起初陶瓷工藝製品的目的是為了生活所需，強調嚴謹的製作與分工流程；而後，陶土作為藝術雕塑的媒材，透過個人創作實踐展開新面貌。兩者雖面對相同材質與技術研究，不過當工藝轉向藝術雕塑時，已脫離當初所期待的實用功能。但現今仍有眾多陶瓷藝術，會因其高度的物質性特性，而被賦予展示和陳設的期許。
吳思鋒專欄
澳門，轉運他者的評論朋友
許多時候，我更寧願用「流動」代換職業或專業，感覺「現實」遠近，也就不會被「多元開放」的表演藝術產業描述自我欺瞞。但也因為經驗這一段過程，逐漸體認，降臨殖民地的現代物事雖然時常「晚到」，我們正可以「後來」之姿減緩它的加速度。對現代的不適應才是正常的反應。換句話說，這也是評論往往被視為作品衍生文本的根本意義之一。評論，本來就是晚到的。
蕭文杰專欄
2024年大選後「不義遺址」類文資遭遇的保存難題
「不義遺址」的概念，與國際上所稱的「負面文化資產」、「困難遺產」理念上接近。在蔡英文政府首次執政的第二年（2017），民進黨以國會多數黨之姿，在立法通過《促進轉型正義條例》，將「清除威權象徵、保存不義遺址」入法。用「不義遺址」來命名《促進轉型正義條例》中所描述的傷痛地景到底恰不恰當？是一個值得探討的問題。
高千惠專欄—文化刨丁
牛肉的滋味，藝術與政治的關係距離？
政黨輪替是否影響藝術社會生態？若有影響，其方式是什麼？藝術界一直期待政黨提供明確的文化政策，但究竟需要怎樣的政策？藝術界與政治界之間的關係是否影響了對政策的期待？當藝術社會面對文化治理時，我們看到了什麼新的藝術生產模式？雖然一個時代的輪廓難以年度來衡量，但2024年之後，藝術界是否期待著轉變、調整，或者暫時停滯？對於「終結之始」（The beginning of end）的想像，已在過去多年的累積中呈現出現實的輪迴景觀。文章將回顧過去的重大事件，如「前太陽花學運期」、「文化元年之後」、「疫年封關期」以及「後疫年症候群」。在主觀與客觀間交錯，以及這些事件對我們生活的影響。
薄荷薄荷
自主世界的構作——淺談全鏈遊戲開發者的世界構作
雖然目前的全區塊鏈運行遊戲仍比不上任何砸重金開發的3A遊戲大作，甚至其學術風味比遊戲性本身還重，但其締造形式與遊玩方式，卻很有可能是另一場關於「互動、介入、構作」的典範轉移。本文以兩個全鏈遊戲為例，說明「自主世界」（Autonomous World）的概念，討論該世界的構作形式，並描繪開發／遊玩者在集體創作時的樣貌。
張寶成專欄
生成藝術「展」的問題
在白盒子中展陳鏈上生成藝術，大家很可能把目光僅僅投向視覺形象的元素和細節，無法感受到藏家或群眾的參與性；不同版次「長格式」作品視覺形象上的差異性；以及作品被買下時盲盒型態的不確定性與偶然性。但若願意突破表象，反思其技術邏輯和運作機制，則展覽就是一個新藝術形式被「問題化」的開始，它讓我們發現時代與技術、空間與物件、對象與主體之間的錯位。
高森信男專欄
2010年代國際藝壇交流筆記：臺灣的兩位鄰居
時光飛逝，人們總是專注於處理眼前最為急迫的事務，往往需要於數年之後才會意識到歷史早已又翻過了一頁。由於《典藏ARTouch》預計於今年初開始爬梳2010年代臺灣藝壇的發展，筆者便構思是否可能藉此機會開始整理、記述個人於2010年代所觀察到的國際藝壇現場。筆者自2010年起，不論是獨立身分還是在機構內任職，個人最核心的工作內容便是涉略當代藝術領域的國際交流業務。這些交流筆記或許比較像是個人心得，但不妨也可視作以臺灣這個地理位置作為透鏡所探測到的2010年代國際藝壇現象。
