吳思鋒專欄
共有的消失《感謝公主》
在劇中，誰為鬼魂？我以為不是老鄭，不是那些因告密而沒於世的地下黨員，而是南管。那些背對觀眾的凝視與獨語、解構化的南管作場、在暗場或戰亂聲響中低頭移動的靜默等調度，使南管代償了被壓抑的言說；樂音與聲響的結合，延長了它的幽怨與流離。通過每一個字與聲、聲與身的交纏，分解與重組，形構幽冥的意象，用迴盪取代抵抗，變成歷史身體的魂魄，徘徊，揮之不去。
張寶成專欄
在生物辨識與社交圖譜之外或之間：DID（去中心身分）的另類想像
如果無法把網路世界建構成跟現實世界一樣——即先後發生的行為、每一個行為主體皆獨一無二——那麼網路世界的獨立性最終將難以確立。簡言之，鏈上身分必須昭示一個最徹底但也最困難的東西：人格（personhood）。只有這件事情發生，我們才能真實地活在鏈上。鏈上身分如何跟行為主體對應且真正歸其所有的問題，目前被歸在「去中心身分」（Decentralized identity；簡稱DID）的範疇。
圖文書與藝術史專欄
真實童話：大衛・霍克尼的《六則格林兄弟童話插圖》
霍克尼（David Hockney, 1937–）以多產創作著稱，不僅樂於嘗試各種新媒材，也跨足畫家、版畫師、攝影師以及舞台設計師等多元領域。即使在今日，86歲的他依然創作力旺盛。一如今年日本東京都現代美術館的媒體焦點《大衛・霍克尼》展，當中便網羅了霍克尼60年來的作品集結，再加上數幅2021年的巨幅新作。
高森信男專欄
夏日時光的政治辯論：科索沃 Autostrada Biennale 2023及夏季藝術活動側記
2023第四屆「Autostrada Biennale高速公路雙年展」以「有一天，所有的影像皆會消失」（All Images will Disappear, One Day）為題，共邀請30餘位藝術家／藝術團體，於普利茲倫、普里斯提納及位於北部的米特羅維察（Mitrovica）等三座城市展出。此次唯一受邀的台灣藝術家王虹凱，展出作品《Hazzeh》（2019–22）與巴勒斯坦及約旦女性表演者合作，共同向流亡巴勒斯坦女性長者學習瀕危歌謠的錄音。
薄荷薄荷
房間裡的盲人與大象——淺談補助結構的防弊與尋租
從政府機關出發的民間合作案，無論是補助案、採購案或促參案（BOT），皆須通過層層法定流程和重重規範。儘管如此，畢竟僧多粥少，補助市場已特化為專業領域，如何在防弊與興利中維持平衡，遠看是規則的烏托邦，湊近一看才發現是規矩的泥淖，令人難以接近。我們如何超脫規則的烏托邦？不妨循著葛雷伯的論證——在既有的權力面前強化自己的社群，打造共同體，並建立自己的規範，時常更新之。
蕭文杰專欄
由台北「明星咖啡館」是否都更分析「歷史建築」問題
日前台北的老牌西點咖啡店「明星咖啡館」傳出要都更，引起很多文人雅士的不捨，建商給媒體的訊息是3層樓的「明星咖啡館」參加都更後，可望改建成28樓的住商混合大樓，初估價值超過110億元。可是「明星咖啡館」是2012年依照《文化資產保護法》登錄的歷史建築，可以拆、可以移、可以改建嗎？
張寶成專欄
前瞻科技的突破與困頓：以兩件政治受難者作品為例
本文談論的兩組創作者在NFT和VR技術發展正處於高度變動時已搶先應用。沒有這些應用，我們不會知道技術發揮後的樣貌和後續需求；但同樣的，這些樣貌可能因為技術的不完備和人們既定的思維方式而留有舊藝術的痕跡——即便社會功能強，NFT還是會因為採用視覺符號作為象徵，而被認為只是圖片檔；即便盡可能融合VR的特質，導演在敘事上的主動性和封閉性仍使它更接近一部電影。
你是我的眼．藝術不在家
關於「製作」為導向的機構方案——法國國立當代藝術工作室、山口情報藝術中心的共製經驗
筆者從實際參與這兩個機構的製作經驗與觀察，這過程中面對的是兩種相當不同的組織工作方法與策略，前者是更宏觀的建立產業鍊，後者則是單點但有力的生產。這些機構能夠被實現，背後還有政策、產業技術與經費等各種條件，雖然未必符合台灣藝術生態的現況，但這種類型的藝術場館，也正好是台灣目前所缺乏的，未來新型態場館的規劃很值得參考。
高千惠專欄—文化刨丁2
黃色力量與封建文化的解殖幻想
2023年夏天，台灣的「MeToo運動」衝破長久的沉默高牆，在許多具相對權力關係的場域中冒出聲音。有關藝術界與學界的受害案例，最早出現的批評與廣播場域即在於真假莫辨的匿名平台。之後，因部份受害者與陪伴者在自媒體勇敢自陳，而揭出冰山一角。其間，強調自由、美化、教育為前提的藝術學界，以如何態度與方法面對此有關「真理、道德、法律」的不同公審狀態，以及能否提出抵制、瓦解與重構的能量，則被賦予更多的期待。
高森信男專欄
認同根莖：喀麥隆「RAVY 2023」雙年展側記
今年的「RAVY 2023」為第八屆的雙年展，亦為疫情之後首屆，於7月3日至7月9日間舉辦。本屆由喀麥隆策展人藍迪．恩巴希（Landry Mbassi）招集並擔任總策畫，以《認同根莖》（Identités Rhizomiques）作為主題在雅溫德各機構展開一系列包括展覽、論壇、放映、表演及作品製作等包含各種跨領域形式的複合活動。由於這次經驗很有可能是台灣首次與喀麥隆現當代藝術圈進行交流和共製，特以本月專欄紀錄參與的過程及其觀察。
