風流倜儻：張大千的情感世界
張大千一生，共有四位夫人，十六個兒女。軼事趣味盎然，傳奇滔滔不盡，而大千名士風流，一生韻事膾炙人口，在仕女畫中，從題畫詩裡，都可窺得大千在感情生活得多采多姿，正可與西方巨匠畢卡索東西輝映。
四川博物院：大千盛年精麗描繪之敦煌壁畫摹本
綜觀張大千在敦煌臨摹古代壁畫，在畫風技法方面所帶給他的深切影響主要有四點：其一是線條勾勒剛健有力，盡去文人纖弱飄逸之筆，呈現鐵畫銀鉤般的細勁精準，這當然是得力於敦煌佛畫人物的線條鍛鍊。其二是著重色彩運用，恢復了中國在唐宋以前作畫用石青、石綠以及硃砂等重色重彩的傳統，使張大千的畫風日趨精麗濃豔，而呈現裝飾性極強的視覺效果。其三是勾勒敷染的打底技法，這一套功夫使張大千掌握了輪廓與層次更為精準豐富的畫面效果。
從張大千的一封信談起——紙想告訴你：鳳梨紙、羅紋宣、 羅紋箋、魚子箋的故事
國立故宮博物院於今年4月1日至6月25日隆重推出「巨匠剪影─張大千120歲紀念大展」，展出其生平代表作及常用印章，可以略窺其書畫藝術的成就。他本人除了是古書畫收藏大家，大風堂中古今紙張的藏品近年來也受到矚目，成為收藏家競逐的新目標。本文將針對鳳梨紙與羅紋宣這兩種與台灣書畫界及手工抄紙業息息相關的名紙作介紹，並嘗試釐清羅紋箋與羅紋宣之間的誤解。
千萬毛中揀一毫：從張大千山馬、牛耳毫筆論毫料的冒名頂替
國立故宮博物院於今年4月1日至6月25日隆重推出「巨匠的剪影─張大千120歲紀念大展」中，展出〈集黃山谷辛稼軒聯軸〉就見證了張大千如何使用山馬毫筆揮灑出這件精彩的書法作品。本文雖然嘗試澄清一些大千與毛筆的相關問題，但也發現新的混淆，類似的誤解在古代也層出不窮，已經成為書寫文化史上的一大特色。
大千「筆」蹤在日本：聽東京筆墨莊玉川堂、喜屋話當年
大千一生與筆墨為伍，對於用筆極為講究，曾說：「就外行的眼光看來，書法家隨便用什麼筆，也寫得出漂亮的字，但這只是皮相的看法，實際上紙、筆、墨對書畫的關係太重要了。初學的人應該瞭解，因為行家的講究，必然是有他的理由。」
青城回夢舊林丘： 張大千工筆花鳥畫的全盛期
國畫大師張大千為避日寇的侵擾，曾多次進出成都郊外的青城山，與家人一起寄住位於青城第一峰上的上清宮。上清宮被峰巒圍繞、環境清幽，是一所歷史悠久的道觀，張氏一家被安排入住在一所擁有十餘間房間的獨院中，青城的古跡與美景、珍禽與異卉等，伴隨他暫時拋卻了中原的戰禍、塵俗的紛繁，讓他得以窮壯年之精力，專注於創作。
典藏深度直擊：張大千文獻收藏家吳文隆
文獻資料收藏家吳文隆，再加上知名的書畫收藏家林百里，臺灣二人已站上全球重量級張大千粉絲之表率雙峰，大千的世界愈趨完整。不同於林百里收藏書畫是偏愛大千，但吳文隆則是獨愛大千一人。經四川省內江市張大千紀念館首任館長汪毅等多位研究大千學者認證，吳文隆為全球收藏大千資料最多且最全的第一人。
87件書畫，86方自用印， 展出真實的張大千：張大千120週年，故宮重現大千
「巨匠的剪影—張大千120歲紀念大展」展品悉數出自國立故宮博物院與歷史博物館二大館藏，不少書畫藏品為首度公開展覽曝光；而書畫展品中的鈐印，在自用印中皆可見，此批用印皆為首度公開展出，囊括陳巨來、方介堪、曾紹杰、王壯為等篆刻名家治印，及四方張大千親治印。
