薄荷薄荷
一個元宇宙，各自表述：記中國加密藝術「硬分岔」道路上的一顆頑石
在去中心化的世界，中國逐漸跟世界硬分叉（hard fork），吞吐出獨特的科技敘事。「NFT」被替換成「数字藏品」由國家代理，猶如「階級／底層人民」被替換成「民族／中國人民」由極權政府代表。藝術創作向來為社會帶來反思，也為科技的使用方式帶來全新的思考面向，使用新興科技作為創作媒材的中國藝術家該何去何從，值得身處於台灣的我們繼續關注。
蕭文杰專欄
司法院知法犯法？要拆除華山貨運站櫛形月台，文資相關審議程序有完備嗎？
司法院於2022年12月7日舉行「華山司法園區」動土典禮，由於「華山貨運站」的櫛形月台，將被解構拆遷，引來了文資保存人士的陳情，希望能留下僅有的歷史遺跡。
高森信男專欄
死亡遊戲：遊戲中的殘酷、人性與重生
在多數文明之中，針對兒少的教育本來就和「遊戲」無異。但這些遊戲會隨著兒少成長，適度給予一定層度的刺激並增加危險性，藉此協助兒少在成年之後可以在危機四伏的世界中生存。當代社會嘗試讓兒少遠離這些殺戮戰場，其實體現了當代全球化社會的富裕：我們的社會已經具備足夠的餘裕來盡可能延緩兒少的「純真時光」。然而自古傳承下來的各種兒童遊戲，其中所蘊含的殘酷及狡詐本質並沒有因而消失。
Column by Lawyer Lan
How Should Creators Protect Their Rights? The Implication and Practice of “Moral Rights”
How do the authors/ licensors meet the requirements of users/ licensees to the extent permitted by law while retaining (rather than assigning or waiving) moral rights in a way matching the needs of tech mediums integration? It will require art professionals to comprehend IP knowledge thoroughly and realize the outcome in practice through communication and negotiation. By doing so, art professionals can embed such respect and trust into the parties' relationships, practically implement the agreement, safeguard authorship and avoid the dilemma of infringement.
高千惠專欄
酷異追擊6：剝．塞．填．充─世界起源的器形與機具追擊
我從何處來，要往何處去？這個生命哲學如何從形而上的領域，進入形而下的理解領域？從擁有孕生概念的女體出發─卵狀、盒狀、袋狀、瓶狀、罐狀，總總與容器有關的圖像、雕塑、或物件，因女性的生理形象與生殖功能，已泛文化地成為生命起源的視覺符碼。
蘭天律師專欄
AI、NFT、元宇宙：數位藝術的著作權歸屬與法律爭議
現代生活中逐漸引進智慧型機器人、AI語音系統、大數據、演算法等分擔或取代人力的科技產品和技術。究竟需否要為元宇宙虛擬世界設立專法加以規範，也成為各界爭議不休的焦點。本文針對科技藝術作品進入法律領域之爭點議題，擬從創作的歷程和結構，分析科技藝術之法律屬性與權利行使的詮釋及合理的規範。
圖文書與藝術史專欄
金箔之下：克林姆的手繪世界，兼談梵谷美術館特展「金童克林姆」
2022年冬，阿姆斯特丹梵谷美術館正展出網羅世界各地收藏的當期特展「金童克林姆。來自梵谷、羅丹、馬蒂斯...的啟發」。在特展主視覺宣傳《水蛇II》畫作的召喚下，觀者重新踏入了一個世紀前奧地利畫家克林姆所打造的金色情迷。
卞卡專欄
休克療法，封控政策之下藝術的一線生機
最近十多年藝術變得越來越匱乏，一團和氣的氛圍早已讓從業者們感到厭倦疲乏。某種程度上，清零政策像「黑天鵝」一樣中斷了藝術滑向自我墮落的軌跡，並形成藝術家、研究者們共同的危機時刻。這也許可以被視為針對今天的藝術慢性病的猛藥——休克療法，並在一定限度內為新的藝術滋生提供縫隙。
張寶成專欄
圖文之際，藝論之別：從《所謂我不投資》的出版策略看區塊鏈書寫
在視覺藝術的世界，強調作品版本之間的差異是重要的，加密世界也不例外。後者使這種差異更容易達成，同時也保障消費者的擁有權和隱私權。可是，為何出版方會想強調同一本書之間的差異？又是什麼原因，使這樣的差異只能建立在書封上？這就使我們回到文字本身的特性，繼而是圖像和文字、藝術品和論說文的差異。
高森信男專欄
消失的廠工：台灣美術史中的工業場景
台灣於19世紀末開始便進入到全球產業網絡之中，隨之而來的殖民主義、現代化及工業化進程，使台灣在終戰之前便已脫胎換骨，迎來全新的產業及勞動文化。然而，工業文化即便對於今日台灣來講如此的重要，在解嚴之前的台灣美術史之中卻鮮少可以見到勞動者的身影，甚至工業地景本身也常以曖昧的方式被閒置於畫布上的一隅。
