典藏ARTouch專欄 | 典藏ARTouch.com

你是我的眼．藝術不在家

新柏林黃金週・後記三

創作是溝通與價值理解的追尋；在一些時候，它能造成超越語言、深刻而美麗的溝通。創作是一個選擇，這個選擇裡牽掛著成串的決定——不論已經驗多少，我們持續在面臨要不要理解與被理解的選擇。選擇要，所以做作品。接著選擇傳達媒介（形式），然後選擇材料。選擇處理媒介或材料的某一個特質，選擇要不要繼續下去。繪畫是我認識創作的原初，也是一直以來的選擇。作品是一部份的我們，傳遞訊息、與人相遇。若能自在，就能溫柔，也能痛快。

黃華真2022.11.28

張寶成專欄

NFT藝術＝NFT的藝術 + 藝術的NFT

「藝術的NFT」必須以「NFT的藝術」為基礎，少了後者，它們就被剝奪了自己之所以是NFT的根由。NFT的創作者和鑄造者都知道，一旦少了藝術家和藏家之間的互動，就算產出了一件驚天地泣鬼神的史詩級大作，樂趣也將大打折扣。這就是為何「藝術的NFT」只是NFT這門藝術的充分條件，而「NFT的藝術」才是必要條件。

張寶成2022.11.21

高森信男專欄

寮國現當代藝術田野隨筆

寮國位處內陸的特質，不僅塑造了寮國的民族性，也影響了寮國藝術的發展。東方主義式的視角，渴望尋求某種田園詩歌式的鄉村「亞洲」，卻同時也凸顯了寮國在國際化及現代化的過程中所遭遇的困境。

高森信男2022.11.20

高千惠專欄

酷異追擊4：奧．祕．技．術─從女巫到賽伯格的異域連結

從人類社會學的角度出發，此被主流藝術史忽略的「怪誕美學」（Grotesque Aesthetics），不僅已存在藝術創作領域，同時還是一個有待被再開發的禁忌黑礦。在回顧人類社會史與藝術史的「時間膠囊」中，威尼斯雙年展用「女巫的搖籃」（The Witch’s Cradle）與「賽伯格的誘惑」（Seduction of the Cyborg）這二個異域，作為貫穿過去黑暗魔法與未來拼裝物種之間的非人想像。

高千惠2022.11.05

蘭天律師專欄

何種「設計」可以獲得著作權法的保護？設計創作之素材與侵權界限

何種設計可以獲得著作權法的保護？創作者可否自由採用各類素材？如何避免引用素材失當而造成侵權？設計著作完成後，在作品授權使用過程中，如何完整保護合作雙方之權益？本文將援引國內、外近期實例深入解析。

黃秀蘭2022.11.03

黃心蓉專欄

TO BE OR NOT TO BE：博物館藏文物的保險

國立故宮博物院在10月28日下午，由吳密察院長親上火線回答三件文物破損的相關處置，部分現場媒體對於故宮藏品沒有保險一事，似乎頗為錯愕。事實上，歐美許多知名博物館美術館亦從未對藏品投保，即使投保，也很難保全險或保足額，原因與敬業與否無關，純粹是天價保費令人望而生畏。

黃心蓉2022.11.01

攝影作為評論

真正的創作發生在照片之外：廖烜榛、黃奕捷個展「燕子洞」的展場攝影

我發現這些照片並不遠離攝影的範疇，當我們說它「不攝影」，其實那只是在強調攝影語言的意義下成立。但是我們說這是一組攝影作品，我們又會發現它並不純粹的「極盡」攝影的某一種功能，某種程度上，創作者對於照片的利用是低度的，而真正的創作發生在照片之外的地方。對此攝影人不免心懷憂慮，然而當藝術發生在一種抽象的語境當中，所有媒材、專業學科都會成為一種具有隱喻意義的單詞，而不是創作發生的基底。

汪正翔2022.11.01