女同志書寫
記憶即認同？ 《永別書》與女同志書寫
張亦絢的寫作從不以「同志文學」自居，但反而是如此「不在」的狀態，為1990年代以來看似原地踏步的同志文化生產，闢出一條新去向。從2001年的《壞掉時候》、2003年《最好的時光》、2011年《愛的不久時》到2015年的《永別書》，她的小說向來精準捕捉了女同志社群中的兩大課題：家族與家庭。
藝術ｘ公益的社服工作室，從「三名志工」到「三明治工」
基於專為公益與社服機構服務的設計團隊在國內仍不多見。三明治工是一專為社會企業或公益機構提供設計服務的工作室，或也並不全面。畢竟成員的藝術養成與社會理想，在工作室的成果個案與發展進程中，都隱而不顯地表示著「這不僅僅是設計」，而更像是從藝術出發，串聯起設計與公益／社服
藝術展會攝／ 錄影與視覺統合
配合廠商與藝術家之路：賴志盛
賴志盛那具某種觀念傾向的空間性構作在他的藝術家身分確立以前的配合廠商背景，卻也提供了一個不同於主流的藝術家養成過程，在這條未見平坦卻也充滿可能的道路上，我們首先感受到的是一種倔強，一種決斷要將現實納入藝術視野的態度。一路上從泥水師傅到設計公司負責人，最後到專業藝術創作者，他的心路歷程是什麼？
花藝工作室計畫主持
新品種職業提案：李霽
李霽的花藝作品手法是更接近一種「類創作」的材質堆疊。從求學階段很確定要做建築，到逐漸不同歷程的累積，文青必備的養分吸收他也沒省略過，兩年前他仍在建築事務所工作，但因為觸碰了以植物為創作這件事，開啟各種嘗試挑戰，也讓他選擇離開辦公室的生活，嘗試各種新鮮的合作可能，這同樣也累積出其作品豐富的樣態。
東方繪畫修復師
送入未來時間的傳遞人：范定甫
范定甫大學時修習水墨創作，並由學長洪順興帶領進入書畫裱褙的殿堂，後來也跟隨著他一路進入南藝大，主修東方書畫修復；從創作者的角色轉變成為修復者，讓范定甫相對地更易掌握技術與對於創作者心念的解讀。
藝術書店
ART BOOK FAIR創辦執行者經營書藝之道：江口宏志
致力於少量發行、獨立出版物的推廣，經營販賣特殊少見書籍的藝術書店、企畫一年一度的東京藝術書展「THE TOKYO ART BOOK FAIR」、且為多家企業和店鋪的書櫃選書及為雜誌、網路媒體執筆文稿。聽聞這樣的工作內容可能覺得有趣，「Utrecht」書店的創辦人江口宏志，在當今書店經營困難的時代，他的經營之道為何呢？
藝文界青貧現象， 待解／有解／無解？
藝文科系的學習歷程從來就是耗費金錢與時程，然而一踏出校門卻常被質疑真正的工作能力與專業度為何？在產值相對有限的藝文圈，新鮮人做為基礎的文化勞工也許連22K的薪水條件都是一種奢求，勞動環境普遍起薪低廉、工時長，面對藝文科系高學歷貶值與貧窮化的問題，該如何面對？無論是在校生或是畢業生的你，準備好了嗎？
