高森信男專欄
拉美藝術史伏流：新巴西及其現代主義藝術
不同於歐陸諸國於19世紀末隨著寫實主義出現，開始出現各式民族風格的表現。拉美國家於藝術層面上的國族認同表現，往往是在20世紀初至20世紀中葉，隨著現代主義藝術的引介才逐步發展出獨立的視覺語彙。
蕭文杰專欄
千萬毋通剩一張嘴：回應文化部「文資辨別SOP：停、看、聽」
網紅的淨山活動，會將所謂的歷史遺跡當垃圾清除，是對山林歷史教育的無知，而台灣長期以來校園不重視「文資教育」。但台灣的文資毀滅，則是文化局與文資委員專業上自甘墮落。
高千惠專欄
地景說話6：蠕─掠食者胃裡的景窗
以「在地方物」作為藝術視覺建構材料，以及作為「在地性」的人文地理再現之途徑，在當代已被視為形塑地方景觀的一種方法。針對物產作為一種地景，相關策展理念到評論闡釋，多針對植物與其開發產業對於民眾日常經驗之相連，以此建構出與邊境有關的「方物風景」。
中國獨立藝文媒體訪談
做小不做大：關於《打邊爐》的訪談
《打邊爐》可能是藝術媒體當中少有的、對城市文化研究有濃厚興趣的媒體，除了關注中國當代藝術，同時也關心我們所處的環境，所在的地方，也希望我們的工作能夠形成對地方的描述、書寫和定義。
影形力專欄
空城記：關於空鏡頭加乘空白時間的美學方案
確切而言，此種在影史中潛勢十足的鏡頭，尤其自戰後迄今有其變體與殊異命名。小津與費穆的空鏡頭作為文化引力場，可想而知，自不待言。除此之外，空鏡頭應還有其他的可能性甚至激進性，值得再度被關注的。如果小津的空鏡頭到了安東尼奧尼那裡成了一整個結合空白時間的段落，蔡明亮的《良夜不能留》（2021）算是將空鏡頭與空白時間雙雙推進至一部影片的構型。
高千惠專欄
地景說話5：睹─物質與記憶的超驗連結
儘管荷魯斯之眼被視為「全視之眼」，然而，它是化整為零之眼，也是集零為整之眼。為了「這個」地方性或地方感，探索者使用他們的荷魯斯之眼，以可見與不可見、在場與不在場的物件與記憶，形塑出垂直時間與水平空間交會所呈現的地景張力。
詔藝之眼
專訪NFT超級傳教士兼收藏家「寶博士」葛如鈞（下）－NFT藝術化系列探討之（九）
本專訪非常榮幸能與寶博透過深入交談，取得他致力於推廣NFT的2021年度中，最精華的第一手資訊與回饋。他於本文中的分享，雖然有很大部分曾散列出現於各集Podcast《寶博朋友說》，以及坊間各大訪談資訊內，但本專訪集合了歲末年終他對於NFT市場及他自己收藏心得，同時也可代表去年華人世界中，眾多橫空出世NFT重量級收藏家對2021看法的總結，以及對2022該市場的預測。
