藝術專題

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【鬼月特輯】當代藝術與非理性禁地的邪魅邊界
在幽冥與人間界線完全模糊的農曆7月,這意味著隨時都能跨越理性與非理性邊界的當下,當代藝術與滿載鬼魅異度空間之間的「理性界...
酷兒聽橋,跨性發勁
本專題並非針對性別酷兒(Genderqueer)、跨性別(Transgender)、變性(Transsexual)和進行...
重塑在性別游移與女性主權之間的無盡慾望: 八娜娜創作裡的自我與他者
若以台灣的當代視覺藝術家而言,八娜娜以扮裝與行為表演的作品而著名,最早從2012年開始發表《性別天生》作品與《無家緣》個...
雌雄同行:余政達的酷兒藝術實踐策略
提到藝術家余政達的酷兒藝術實踐,就會聯想到他的錄像作品《倘若(島嶼的)身體是一個優秀的(邊緣)粽子》及與新加坡藝術家黃漢...
酷兒世界中, 主體與實踐的「纏繞」狀態
「所以是外來異形?」
(….)
「他並不是在毀滅,而是在改變所有的一切,在創造新的東西。」
「在創造什...
【文策院專題】文策院推動文化金融體系,資產評等和鑑價機制是關鍵
預計於6月正式掛牌的文化內容策進院首要面對的便是,如何以初期的百億國發基金完成有效投資獲利的挑戰?而該如何有效進行無形資...
【文策院專題】從文創到文策,國家隊少投資幾隊?重複報隊幾隊?
被寄予厚望的文化內容策進院,若要得以讓文化產業擺脫「只會賠錢的行業」的刻板印象,勢必令人矚目。但,在文化部在大刀闊斧掛牌...
【文策院專題】為何文策院強調形塑「台灣文化品牌」?看「品牌意識」如何讓300年老店華麗轉身
目前對於「品牌」意識的理解,其實更接近一種心理印象的投射,一個品牌意象所抽象涵蓋的範圍,包括消費對象的信任、產品、品牌文...
【文策院專題】商業與文化兼具的產業鏈:持續尋求定位的台灣文博會
本文梳理「台灣文博會」九年來的脈絡。文博會除了擔任文創企業商務平台角色之外,同時成為文創領域策展人之孵化器與創新實驗場域...
並未走出同溫層——從「願你生活在有趣的時代」看當代藝術機制與結構
儘管全世界雙年展的數量據聞已達320個,創始於1895年的威尼斯雙年展迄今屹立不搖,仍是當今最重要的國際藝術盛會,這一次...