典藏ARTouch專欄 | 典藏ARTouch.com

高森信男專欄

重回美洲的美國藝術：從紐約MoMA戰前展覽看「新政」時期的美國

戰後美國當代藝術的發展過度耀眼，常使我們忽略美國藝術建構的過程中也曾經歷過主體性建構及區域文化想像建構的階段。不論我們對於這種以大政府主義為介面的建構方式支持與否，實際上當代許多區域藝術共同體的塑造過程，都與戰前美國「新政」時期的藝術發展史高度類似。

高森信男（Nobuo Takamori）2021.03.15

攝影作為評論

黃亦晨，最後身影之後

即便我們未必能夠同理照片之中最後的身影，但是我們卻能想像作者在這過程之中心裡可能的恐懼。

汪正翔2021.03.12

影形力專欄

空性影形力：關於陳界仁《再現空白》的佛法訓諭

值得加以推敲的，與其是和所謂的實驗媒體藝術展相關的各種在野影像產生互文網絡，倒不如是藝術家試圖從弔母文來超越電影之死的假象：藉此質疑不僅任何形式的反電影——哪怕是裝配了演算法與人工智慧而臻於更真實且迷幻的影像——如今必然地是不完整且已失效，更在當中扯破一道裂縫，直指實存著那待以指認甚至解構的龐大無比之物。

孫松榮2021.03.05

高千惠專欄

Creative Criticism: 養殖場

參訪「生技奇點養殖場」這個基地，是個祕密任務。在神祕地悄悄下機與神祕地悄悄上機之間，所見所聞原是不應留下見證的痕跡。

高千惠2021.03.04

蕭文杰專欄

待完成的轉型正義，踏查基隆港口城市的二二八文化地景

所謂的「促轉文資」、「不義遺址」、「負面文化資產」，是學者在面對過去人類犯下違反人權的場址所延伸的不同稱呼，但為將其歸納為文化資產，並將其保留目的，是為了記取歷史，不願悲劇再度發生。

蕭文杰2021.02.28

施登騰專欄

從轉譯談文物敘事的多重向度與核心

我常用「讀」去定位參觀展覽的行為內容，畢竟不論是多媒體、影片、圖文資料等展示，都是「閱讀」。但「讀」展覽不是「讀」書，要讓歷史、文物、藝術、博物館這些無聊的東西變有趣，確實有其難度，何況還必須執行研究、展示、教學、引起動機、說故事等業務，才有機會在正確的角度、焦點、形式下被看見。仰賴隱喻、類比形式功能的「視覺概念化」，於是成為橋接「言語敘事」與「視覺敘事」的關鍵轉譯手法。

施登騰2021.02.24