蕭文杰專欄
待完成的轉型正義，踏查基隆港口城市的二二八文化地景
所謂的「促轉文資」、「不義遺址」、「負面文化資產」，是學者在面對過去人類犯下違反人權的場址所延伸的不同稱呼，但為將其歸納為文化資產，並將其保留目的，是為了記取歷史，不願悲劇再度發生。
施登騰專欄
從轉譯談文物敘事的多重向度與核心
我常用「讀」去定位參觀展覽的行為內容，畢竟不論是多媒體、影片、圖文資料等展示，都是「閱讀」。但「讀」展覽不是「讀」書，要讓歷史、文物、藝術、博物館這些無聊的東西變有趣，確實有其難度，何況還必須執行研究、展示、教學、引起動機、說故事等業務，才有機會在正確的角度、焦點、形式下被看見。仰賴隱喻、類比形式功能的「視覺概念化」，於是成為橋接「言語敘事」與「視覺敘事」的關鍵轉譯手法。
你是我的眼，藝術不在家
山中白浪─張碩尹水璉部落筆記
我開著車沿著台11線往台北緩緩前行，在海拔600公尺處放眼望去盡是滿山滿谷的檳榔園．起伏山頭上密密麻麻的檳榔樹冠有一種奇怪的視覺效果，像是被人按了無數次的複製貼上鍵，整齊排列的單一樹種排山倒海而來，給人一種超現實的巨大壓迫感。
高千惠專欄
Creative Criticism: 奇異點
從一家航天公司的誤點、航班資訊、航線的錯置，所導致時間、信息、路徑之亂流現象中，我已宛如置身於一個「酷斯拉級」的超級量子電腦實驗空間，對內外環境產生極大的疏離感，也對量子電腦作為新奇點的發展行動有了懷疑。
蕭文杰專欄
由空總文資案看促轉遺址的困境─今日藝文場域會不會再度淪為開發案
空總舊址的文資保存區僅畫設一半，未來沒有畫入文資緩衝保存區的範圍，及沒有文資身分的單棟建築，會不會因為C-LAB預算未被行政院核定，而淪為開發區的可能呢？
北方以北專欄
我們還需要英雄紀念碑式的觀念藝術嗎？評「楊俊—藝術家，合作者，他們的展覽與三個場域」
能夠在臺北三個重要的藝術機構展示，藝術家個人自帶聲望能所促成不待多言，在如今高度人際政治角力場的藝術界，有本事「喬」出三個重要展示機構的重疊檔期，自有其象徵資本與欲帶宣言式的呈現意志。
影形力專欄
刑房銀幕：當錄像藝術遇上黑電影
蘇匯宇尤其自《臨風高歌》（2015）與《超級禁忌》（2015）以降，無不在戒嚴政體與違禁身體等攸關社會背景與流行文化的關鍵基礎上，將1980年代尚處青少年的自己重新置放到歷史語境中，嘗試與回不去的時代對視。由此框架來領會蘇匯宇新作《女性的復仇》（2020）顯得重要，避免陷入對作品採純粹形式主義，甚至僅視其為邪典追捧（Cult following）之作的闡釋。實際上，作品要義觸及藝術家如何歷史化影像，及將歷史影像化的雙軌實踐工程。
蕭文杰專欄
談談《文資法》中的「自然地景」─野柳指定象鼻岩沒過合理嗎？
日前「野柳」通過新北市審議，成為受《文資法》保育的對象，而「象鼻岩」沒有通過，不少朋友來訊表示疑問，為何「自然地景」也是《文資法》必須審議的項目？
