高千惠專欄
Creative Criticism: 轉渡間
移動性是任何人事物的命脈要旨。時間和空間都因移動性而有了能量。因為不停的移動，身體內外也穿梭著各種移動的任務，並被賦予各種非動不可的意義。即便狀似不動如山的龜息或入定，也有其氣神移動的路徑。所有的路徑，都有個中介物質。這個中介，猶如轉渡間，是看得見與看不見、物質性與精神性、殘餘物與再生物的輸送地帶。
詔藝之眼
NFT作為藝術收藏的一些思考：NFT藝術化系列探討之（二）
世界上絕大部分的東西都有其獨特性，也可說是廣義下的稀有性，若稀有性缺少「有意義」這個前提，或許起初人們還會感覺NFT藝術很稀有，但隨著時間延續，同一藝術家所產出各式各樣粗製濫造、不知所云的NFT出世，那些只有收藏者自己copy-paste才看的見那串亂碼數字的NFT，到底還能維持多少價格，也只能等待時間來告訴我們這個問題的答案。
蕭文杰專欄
碧潭美景不該保育嗎？判定不具文化景觀價值的問題何在？
文化資產的保存不只是思古幽情！而是協助這個社會可以面對當下的都市價值與未來的挑戰！碧潭周遭不適合高密度的開發，新北市政府侯友宜市長有勇氣以地方自治為名，進行景觀管制權，保護碧潭景觀嗎？
許峰瑞專欄
一個當代藝術中心，台北（結案）
本篇文章，將TCAC分為以社團法人協會為組織的TCAC，以及作為一個替代空間的TCAC來思考。臨時和永久改變的差異，正好是派對與革命的區別，也是TCAC承接當時動員力量後的寫照。如同資本市場對一切消費的吸納，「公共性」一詞成了TCAC的象徵資產，「機制批判」的口號則成為其往後繼承的標配口號。然而，在結束「TCAC 1.0」之後，可以清楚地看見「TCAC 2.0、3.0、4.0」在批判與實踐上的斷裂。
詔藝之眼
NFT創作在藝術營銷上的幾個疑問
由於區塊鏈技術交易上的便捷性，它對於數位資產概念的產生有其意義，未來藝術市場的交易方式也會因此發生部份改變。但正像歷史上曾經發生過的許多商業泡沫現象，新鮮的事物總是吸引著人們的目光，NFT的熱潮卻隨時可能做大幅度的修正或甚至嘎然而止。NFT化的創作發想仍處於早期階段，此創新模式尚待時間的考驗。
高千惠專欄
Creative Criticism: 攪乳海
我等在擾乳海上空飛行，黎明與黃昏在飛速中擦身而過，冷色調與暖色調的氣流迴旋出海上極光。內海中央浮出一座稱為須彌的山脊，外層則有發光的鐵圍環繞，將此海圍成一個光色干擾的閃爍空間。出發地與抵達地如此相似，真讓人懷疑真身是否移動過。
數位藝術保存專欄
繞口令中的玄機：數位的數位典藏（Collect Digital）與數位典藏（Digital Archive）
自本篇開始的共六篇專欄，將僅關注第二項作為「collection」的原生數位物件數位蒐藏，特別是美術館中的數位藝術作品典藏。這門學問實際上隸屬於文物保存維護與修復的範疇。我依然想倡議，若認真正名這門專業，還是應該稱呼為「數位藝術保存」（digital art preservation），將「典藏」這在中文語境中曖昧不清的流行用語暫時捨去。
詔藝之眼
讓哥吉拉告訴你那些「不願面對的真相」：專訪藝術家曾慶強
這位令人印象深刻的藝術家，朋友都暱稱他「Rex」（這個單字在現代英語中已成為「暴龍」的同義字，也正是近半世紀來最受矚目的經典怪獸形象「哥吉拉」【Godzilla】的原型），在短短幾年間已經累積了豐富的跨國駐村與參展經歷，他是台灣新銳藝術家——曾慶強（Rexy Tseng）。
