本次調研性專題，包含與韓國畫協、韓國本土資深畫廊、近年來逐步開始深耕韓國的西方畫廊等方面的採訪，考察和綜述上述問題。最後則回看台灣，並非要照搬或是改編「首爾模式」，而是從韓國藝術產業的發展中獲取啟示，從自身出發思考可能的策略與方法。
Frieze在去年與韓國畫廊協會簽署合作備忘錄、並於今年宣佈將於2022年登陸首爾，將首爾作為其全球第四個、也是亞洲第一個據點。差不多在同時，包括薩德斯．侯巴克畫廊（Galerie Thaddaeus Ropac）在內的數家歐美畫廊也正式於首爾開設空間，連同本就設有首爾分部的佩斯畫廊（Pace Gallery）、立木畫廊（Lehmann Maupin）等，加上韓國收藏界對西方現當代藝術品日益高漲的需求，讓首爾藝術市場成為近期受人矚目的焦點。這一連串市場復甦的重要事件，是在什麼樣的國家政策與策略、配套措施、民間產業環境、外部條件下催生的？這樣的「首爾模式」有什麼樣的特點、正在為韓國藝術產業帶來什麼樣的轉變？是否意味著亞洲藝術市場格局的重大變化？台灣可以從中獲得什麼樣的經驗？……
本次調研性專題，包含與韓國畫協、韓國本土資深畫廊、近年來逐步開始深耕韓國的西方畫廊等方面的採訪，考察和綜述上述問題。最後則回看台灣，並非要照搬或是改編「首爾模式」，而是從韓國藝術產業的發展中獲取啟示，從自身出發思考可能的策略與方法。而在專題進行之時，Frieze也剛剛宣佈了新的人事任命，由韓國現代畫廊執行總監Patrick Lee轉任Frieze首爾總監並負責領導來年的首屆Frieze Seoul，我們也期待很快與他進行正式的訪談。
本文原刊載於《今藝術&投資》2021年11月號350期
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