沈伯丞
回望戰後的藝術歷史便可以發現,即使是西方的戰後前衛都深受日本禪宗思想的引領與影響,而物派以及具體派等承襲了傳統禪宗精神思...
回顧光州雙年展,其歷屆以來始終持續著以東亞文化及思想價值,作為雙年展重要的理論核心,而本屆主題「似水柔弱」根據光州雙年展...
如果說2022年是AI科技澈底在國際藝術圈裡捲起千堆雪,或許不會是一個過於誇張的宣稱。從作品創作乃至於展覽策展,出現在藝...
「能夠想像的未來,有什麼好值得期待的…」這是筆者和藝術家在一次合作計畫報告後的對話中,崔廣宇說出的一句。或許對於「文化永...
當藝術的視野站在「熵」的時間之箭(熱力學)上,在更多元的創作範疇(生態學)望向資訊的生產量(資訊理論),在再次回望「熵」...
從翻轉「階級」的角度上看1965至1975年的「前衛」(與歷史前衛存在著概念上的差異),那麼或許最精彩的視覺藝術篇章,便...
如果說,「階級」品味翻轉指向了1960年代以後的某種文化情境,那麼同時還伴隨著對於「藝術無產階級烏托邦」的想望,恰是在這...
高舉著「去中心化」、「非國家化」等理想主義色彩的「虛擬貨幣」在新世代金融圈中成為了某種全新的時尚信仰。而NFT更成為了疫...
1945至1955,看似沒有全新藝術思維誕生的十年,在斷垣殘壁間努力地從舊有的傷莖敗葉中抽出屬於未來的新芽。從此之後「藝...
「視窗世代」的當代「視覺藝術」,其所呈顯出的特質與面貌,一如史澤曼(Harald Szeemann)所強調的藝術生成方式...