2019年初，台灣藝術產業最風光熱鬧的事件莫過於台北當代藝術博覽會，而台北當代藝博的風光落幕，多少反映了台灣由北至南所匯聚的強勁收藏實力，不若台北喧囂，府城始終擁有一份深沉的恬靜與自在，因此，我們試圖從收藏歷史、展覽空間、藝術創作環境等面向勾勒出府城自有的樣貌。
2019年初，台灣藝術產業最風光熱鬧的事件莫過於台北當代藝術博覽會（簡稱台北當代藝博），無論先前看好、看壞或持平的眾觀望者，都無法否認它產生的吸睛能力與討論聲量。展前的一場餐會上，特別詢問了展會負責人任天晉（Magnus Renfrew）為何設定展會規模在90家畫廊，如何評估台灣藝術產業的規模？任天晉說，台灣是一個每座城市都有收藏群體的地方，他相信光就內需而言，台灣就足以支撐一個中型藝術博覽會。台北當代藝博的風光落幕，多少反映了台灣由北至南所匯聚的強勁收藏實力。
如今，由高達八成外國畫廊組成的黑船大軍暫且返航，回歸台灣在地藝術市場，緊接著而來的，便是3月中旬即將開幕的台南藝術博覽會（簡稱台南藝博）。即便由北至南台灣遍地飯店型藝博會的狀況被不少人詬病，但無可否認的是，相對精巧的飯店型博覽會確實是許多新進藏家初試水溫的地方，相對親人的價格，也讓作品的購藏少了些計算，回到收藏觸動人心的初衷。
不若台北喧囂，府城始終擁有一份深沉的恬靜與自在。若我們細究台南藝術收藏的市場與樣貌，便不難發現無論是在公共展演空間（從早期的文化中心到藝術替代空間，到至今日甫開幕的台南市美術館）、商業展覽與市場（畫廊）、藝術教育（國立台南藝術大學）、藝術家創作環境（大內藝術家聚落），乃至於收藏傳統與繼承等，相較於其他城市，府城可謂自有一套完整的運作體系。然而，一座城市有收藏行為不難，困難的卻是品味的教養與傳承。因此，我們試圖從收藏歷史、展覽空間、藝術創作環境等面向勾勒出府城自有的樣貌，也一窺它如何吸引一群藝術家在此落地生根，買地、造房、建工作室，創造一個特有的藝術聚落。
