2019年初，台灣藝術產業最風光熱鬧的事件莫過於台北當代藝術博覽會，而台北當代藝博的風光落幕，多少反映了台灣由北至南所匯聚的強勁收藏實力，不若台北喧囂，府城始終擁有一份深沉的恬靜與自在，因此，我們試圖從收藏歷史、展覽空間、藝術創作環境等面向勾勒出府城自有的樣貌。
2019年初，台灣藝術產業最風光熱鬧的事件莫過於台北當代藝術博覽會（簡稱台北當代藝博），無論先前看好、看壞或持平的眾觀望者，都無法否認它產生的吸睛能力與討論聲量。展前的一場餐會上，特別詢問了展會負責人任天晉（Magnus Renfrew）為何設定展會規模在90家畫廊，如何評估台灣藝術產業的規模？任天晉說，台灣是一個每座城市都有收藏群體的地方，他相信光就內需而言，台灣就足以支撐一個中型藝術博覽會。台...
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朱貽安( 114篇 )大學學習西班牙文，後修讀中國藝術史，有感於前生應流有鬥牛士的血液，遂復研習拉丁美洲現代藝術。誤打誤撞進入藝術市場，從事當代藝術編輯工作。曾任《典藏投資》編輯、《典藏．今藝術&投資》企劃主編，現為典藏雜誌社（《典藏．今藝術&投資》、典藏ARTouch）副總編輯。