張寶成專欄
虛實間的連通，東西方的互動：寫在Bright Moments東京行之後
「Bright Moments」重在虛實整合，串連鏈上與線下，不自限於網路世界。也因為這樣，它相當在意民族國家或物理空間的文化特色。可以預見，不管是東京擺盪在動靜新舊之間的特色，還是文藝復興重鎮之一威尼斯對於開啟西方現代性的貢獻，都已／將構成BM策展時的主要敘事。然而，進入具體的展陳方式時，我們卻發現，BM幾乎繞過當代藝術跨越不同媒材的特色，將力氣全部集中在科技、網路和軟硬體的搭建和應用。
典藏ARTouch專欄／ 分類彙整47 篇
張寶成專欄
我是張寶成，來自「眾聲道」（Volume DAO），一個2021年底成立的加密藝術群體。2019到2022年間，我用本名寫了一些表演藝術評論；2021年起，跌進NFT（非同質代幣，Non-Fungible Token）的黑洞，開始收藏和評論作品，也在一些教育推廣的場合上，盡量以淺顯易懂的方式告訴大家Web3的基礎知識。在此，寶成會繼續這些行動，並且把加密藝術的討論從作品延伸到NFT的應用、現象與文化，甚至是跟數位世界無關的領域，直到這些當紅字眼退出每一個人的視野，成為街邊再尋常不過的風景。
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藝術市場與政治哲學：區塊鏈藝術平台fxhash的最新發展
泰卓鏈（Tezos）上著名藝術平台 fxhash ，兩個月前，更新發生在鑄造的「權利」或「資格」上的新機制。我們不再憑著錢包中的加密貨幣直接鑄造並收藏生成藝術作品，而是先買下「鑄造票券」（mint ticket）。藏家在取得票券後，就能針對創作者提供的各項參數來調變作品。上述機制來自哈柏格稅，由美國經濟學家阿諾‧哈柏格（Arnold Harberger）在 1960 年代提出，近年經《激進市場》（Radical Markets，2018）作者格倫・韋爾（Glen Weyl）和艾瑞克・波斯納（Eric Posner）提倡而受到重視。如何能在強調作品的隨機性和藏家的參與性時，兼顧整個平台及作品鑄造的公共性？如何在不違逆市場原則的前提下，為藝術設下一個合理的保護區？對此，fxhash 不只深思熟慮，而且付諸行動。
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直到Web3抓住AI：回訪一個失落的典範
過去半年來，AI再度席捲公眾視野，各式應用的可能性不斷被指出；Web3的實踐者此刻或許焦慮，但樂觀的理由沒有消失。從前和目前，Web2都是AI的助力，但當AI帶來的生產力發展到一定程度，Web2如「築牆」一般的運作模式與結構就可能成為阻力，因為社會全體成員無法共用工具、共享成果。這個時候，能夠「造橋」、實踐「分散」、把人與物進行水平連結和配置的Web3，才真正符合理想社會的需求。
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用「分散式科技」打造「21世紀文化基礎建設」：《未來藝術生態系》三冊大綱 （下）
《未來藝術生態系》最主要的功能，同時也是最令人激賞的一點，是把前瞻科藝和Web3的常見名詞、概念、技術和組織型態提綱挈領地組成一份完整文件，讓讀者發現原本四散的事物如何關聯成一個將生而未生的系統，其中包含「分隔」的多元宇宙和「互通」的公共資源，實踐者行動時心中可以有個「底」，知道自己位居何方。
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從「前瞻科藝」到「21世紀文化基礎建設」：《未來藝術生態系》三冊大綱 （上）
從2010年代開始，科技發展再進階（advanced），數據的傳輸、組合和應用，跟網路開始普及的千禧年拉出距離，編碼和協定的各方面也有所更新。由於這些浮現的新科技正各自為政，與之匹配的成熟生態系尚未成形，英國蛇形藝廊（Serpentine）出版的《未來藝術生態系》也就關心起使用「前瞻科技」（advanced technology）的藝術家和大環境。本文按照2020年陸續出版至今的三冊原著順序揀選並重述論點，期許跟讀者交流，也向無暇閱讀卻關心分散式科技和加密藝術的朋友分享新知。
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圖文之際，藝論之別：從《所謂我不投資》的出版策略看區塊鏈書寫
在視覺藝術的世界，強調作品版本之間的差異是重要的，加密世界也不例外。後者使這種差異更容易達成，同時也保障消費者的擁有權和隱私權。可是，為何出版方會想強調同一本書之間的差異？又是什麼原因，使這樣的差異只能建立在書封上？這就使我們回到文字本身的特性，繼而是圖像和文字、藝術品和論說文的差異。
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NFT藝術＝NFT的藝術 + 藝術的NFT
「藝術的NFT」必須以「NFT的藝術」為基礎，少了後者，它們就被剝奪了自己之所以是NFT的根由。NFT的創作者和鑄造者都知道，一旦少了藝術家和藏家之間的互動，就算產出了一件驚天地泣鬼神的史詩級大作，樂趣也將大打折扣。這就是為何「藝術的NFT」只是NFT這門藝術的充分條件，而「NFT的藝術」才是必要條件。
