1983年上映的《星際大戰．絕地大反攻》英文名為：「Return of the Jedi」（絕地武士的回歸），這部知名的太空劇場（Space Theater）科幻名片應當十分適合用來思考關於「後殖民」敘事的想像。首先，在《星際大戰正傳三部曲》（Star Wars Trilogy）的故事中，其主要的惡勢力恰恰是一個「帝國」。其次，帝國真正征服銀河系的主要力量來自於工業與科技的各項大型軍工設備的生產（死星、AT-AP全地域攻擊艙走獸、帝國級滅星艦）。第三，反抗軍的組成來自於受到帝國的高壓殖民統治的多元族群。最後，具有原力的天行者協同反對帝國內的反抗勢力以及武技族（Wookiees）、伊沃族（Ewoks）等原住民少數族群的協助下，瓦解了帝國的統治。
撇開太空科幻的場景來分析《星際大戰》，可以發現其敘事架構的基礎來自於古典的「英雄神話」，而其推崇連結人和宇宙的「原力」概念本身便充滿著「東方」（禪宗、道家）的思想；在原住民地方性與地方知識的協助下，對抗並且戰勝了一個以工業與科技作為征服利器的殖民帝國。可以說，《絕地大反攻》恰恰是一則關於殖民抗爭終曲以及後殖民時代開啟的未來神話或傳奇故事。
或許更值得我們注意的是，後殖民主義（Postcolonialism）思潮大約開始於1970至1980年代，而《星際大戰正傳三部曲》則上映於1977年至1983年。也許這從不是一項單純的巧合，畢竟喬治．盧卡斯（George Lucas）和史蒂芬．史匹柏（Steven Allan Spielberg）還拍了一部以他者為主體以啟迪人類內心靈性為訴求的《第三類接觸》（Close Encounters of the Third Kind）。或許，在科幻中隱含了導演對於一個後殖民帝國時代的行星地球的期待與想望。而我們，正生活在這璀璨閃耀的星叢間。
企畫／朱貽安
朱貽安（Yian Chu）( 153篇 )大學學習西班牙文，後修讀中國藝術史，有感於前生應流有鬥牛士的血液，遂復研習拉丁美洲現代藝術。誤打誤撞進入藝術市場，從事當代藝術編輯工作。曾任《典藏投資》編輯、《典藏．今藝術&投資》企劃主編，現為典藏雜誌社（《典藏．今藝術&投資》、典藏ARTouch）副總編輯。