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藝術史夢幻新書出版：側寫《物見》的誕生及物件的閱讀者們
2019年11月，藝術史學者賴毓芝甫結束於北京召開的「明清中國與世界藝術」國際研討會，會中她收到另一位學者鄭岩及其女兒合...
星球錄像：論吳其育「它物紀」
吳其育此次在TKG+的新展「它物紀」（2022），可視為乃繼「時間91平方米」（TKG+ Projects，2017）與...
【高森信男專欄】未知世界與真實世界的雄辯術：第23屆米蘭三年展側記
在過去印象中，米蘭三年展似乎象徵著設計領域的某種標竿和風向雞。而三年展中的國際參與項目，也成為各國競相展示其軟實力的角力...
向左走？向右走？臺北表演藝術中心的抉擇
由建築師倫．庫哈斯（Rem Koolhaas）與大衛．希艾萊特（David Gianotten）共同領導之OMA團隊所興...
【你是我的眼．藝術不在家】新柏林黃金週・後記一
在新柏林的日子，幾乎所有對話都含有paint／painter／colors／medium等字彙，高密度與繪畫相連；除「G...
小本的？大本的？台灣多元性別文本的「尺幅」與對應的史觀想像
本文試著將近年台灣史中的多元性別研究、西方女性主義者重塑藝術史觀經驗與當代台灣藝術作品中蘊含的「微觀」或「鉅觀」想像，談...
【趣味橫生的台美史】靠北藝術：日治時期匿名藝術評論的公眾性
日治時期，評論文字圍繞著官展（臺展、府展）進行生產，歷經百年，如今藉由當代藝術界與紙本、網路等不同平臺共構而成的場域，伴...
KIAF＋Frieze Seoul＝？ 韓國畫廊望「洋」興嘆，首爾期待的「後香港」美夢是否成真？
首爾在9月初同時舉辦3檔大規模的藝博會，顯見韓國受到國際藝術產業前所未有的重視，韓國在地的藝術產業無不期待能在「後香港」...
側記「競圖之後」：打開「封閉式競圖」的公共性，反思評審與發包機制之下的標案心理學
為了打開國內各個大競圖機制的公共性，並創造公民參與檢視制度的空間，繼8月21日由臺北市立美術館（簡稱北美館）所主辦的「預...
藝術文體的當代變異與觀察
當代的「藝術文體」時常可見把各種目標混在一起，我們既要概述作品，又要闡述作者心情與動機，然後還要與作品發生一種有機的聯繫...