【回望當代：當代如何轉了彎？】移動觀點下，2011年至2020年臺灣錄像藝術的兩個切面
【A Look Back at The Contemporary Period: How Did The Contemporary Turn The Corner?】Under a Moving Perspective, Two Cross Sections of Taiwanese Video Art, 2011 to 2020
如何接續並進一步思考2011年後迄今的移動時代，臺灣錄像作品的相應表現。我認為，這不僅不同於陳界仁、袁廣鳴、王俊傑等人於1990年代末至2000年初對於電影式影像工業的回應，也不同於王雅慧、蘇匯宇、余政達、王鼎曄等人在2000年第一個十年對於影像敘事的重探。不同於前述兩個大型作品以「裝置」的形式來反思「互動界面」的影響，許家維的「黑與白」系列在錄像的畫面中，以多重視窗的方式把互動操作及其運作的視窗框架揭露給我們看。對我們這篇文章來說，更為重要的是，前述兩個大型互動影像裝置作品中的影像，呈現的都是「（一整個）世界」，不管是我們身處在《可讀的城市》或者潛入《Osmose》海洋或森林中，世界都持續以視域的方式向我們襲來或遠去。
