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故宮百年院慶100+
國立故宮博物院於2025年迎來建院一世紀的重要時刻。本期「故宮百年院慶100＋」專題完整呈現院慶三大展覽，從以文物映照院史發展的「甲子萬年」，到重現一場文藝雅會的「千年神遇」，再到以百餘部院藏宋版書的「皕宋」，並整理出「國寶清單」，供讀者規劃觀展行程。並有，兩篇宋畫專文供深度閱讀。
分類彙整734 篇
典藏古美術
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《故宮百話：百年博物館的政治力與品牌力從何而生？》新書發表：野島剛與前任故宮院長林曼麗對談現場
為什麼注意到「故宮」？野島剛直言，林曼麗可說是他的恩人。2007年他擔任朝日新聞特派員，到故宮採訪時任院長的林曼麗，是野島剛關注故宮的緣起。對一個非藝術史背景的日本人而言，除了注意故宮本身的文化價值，故宮的特別之處還有它的政治性，其曲折的歷史背景遠遠超過其他博物館，例如二戰、國共內戰，還有臺灣國內「中華」與「本土」的衝突。野島剛從2007年到2025年，18年來持續書寫故宮，「可說是通過書寫故宮，理解了臺灣的歷史及政治」。
由史博館《大千狂塗》（一）看張大千的私房畫與私房話
張大千一共繪製有三套《大千狂塗》冊，其中二套今藏於史博館，另一套為私人收藏。這三套冊頁為1956年張大千首度歐遊期間所繪，後於1960、1961年重新展閱時補題跋文。1956年的歐洲之行，張大千除了於羅馬飽覽人文藝術及暢遊瑞士勝景，更先後於巴黎現代美術館舉行「張大千畫展」及巴黎東方藝術博物館舉辦「張大千臨摹敦煌石窟壁畫展覽」，將自己的藝術介紹給西方觀眾，他亦前往與畢卡索會晤，展開東西方藝術大師的對談。
書中自有林黛玉，藏書自在求知趣：袁芳榮和他的古書收藏
袁芳榮回憶藏書生涯的緣起，約莫在1990年代。新光華商場地下室有家「百城堂」，這家書店門口玻璃櫃內擺的全是線裝古籍。袁芳榮當時不懂古書，卻很感興趣，進去一逛。這一逛，就逛出了幾十年的藏書生涯。袁芳榮說：「講到藏書，必然離不開百城堂！」這裡就是他藏書的起點。
從私人書櫃到公共資產：國家圖書館中的私人藏書與手稿
不同於單純的出版品收藏，這些物件帶著時間的痕跡：翻閱過的紙頁、修改的段落、甚至是一時興起的繪畫臨摹。它們不只是一位學者的研究紀錄，更是一個人內在知識地圖的具象化。這些原本屬於個人的藏書與手稿，當進入國圖的典藏體系後，從私密的知識地圖，轉化為可被檢索、被研究、被共享的公共資源。
以弘體書法宣揚弘一大師精神：中正紀念堂「一心弘體書法展」
中正紀念堂第三展廳自 2025 年 9 月 20 日至 10 月 6 日舉辦「如是之間・一心弘體書法藝術展─紀念弘一大師（李叔同）誕辰一百四十五週年」。展覽由書法家一心以三十餘年專研成果，呈現弘一大師獨具宗教意涵的「弘體」書風。弘一大師出家後，以平整中鋒、無提按的筆法，開創樸素清澄的弘體，展現出化有形於無形的佛門境界。本展透過〈閩南砥柱，佛法金城〉、〈佛說大乘無量義經德行品句〉、〈山中行住坐臥偈〉等作品，邀請觀者在筆墨之間體會弘一大師生命的修行歷程與精神力量。展覽亦呼應當代社會對心靈安頓的需求，藉由文字的緩和運筆與佛法智慧，帶來沉靜與省思，體現書法藝術作為修行與安身立命之道。
多樣中的統一和跨域的流轉：香港故宮文化博物館「天方奇毯－伊斯蘭世界文明的交織」特展
公元14至16世紀帖木兒帝國崩解之後，其豐厚的文化遺產滋養了後續的三個大帝國，這三個大帝國分別是奧斯曼帝國、薩法維帝國和蒙兀兒帝國，常被稱作前現代的三大穆斯林帝國。這三個國家的文化、經濟、軍事實力都十分強大，對近代歐亞大陸的影響很大，它們連同同時期的明代中國，是當時世界上文化水平最高，人口最多，經濟最富裕的地區，它們彼此間也互有外交、經濟往來。從這些接觸中構成的藝術體現，構成了本次展覽的看點主軸─文化的交流和連動的歐亞大陸，以及伊斯蘭藝術中的多樣性和統一性。
得來不易的半畝方塘：「台北古書拍賣會」的發展及書刊舉隅、點評
戰後臺灣藝術品拍賣史中，古籍文獻雖然起步不晚，但能見度始終不及書畫、瓷器與珠寶。1992 年誠品書店舉辦「第一屆台北古書拍賣會」，成為戰後臺灣首場古籍拍賣，開啟了本地古書市場的重要篇章。雖僅舉行四屆便告終止，但其影響力延伸至中國拍賣業，甚至成為嘉德古籍專場的重要參考。直至 2017 年「數卷聽春」重啟，台灣才結束二十年無古籍拍賣的空白。此後「春風似友」、「清風似友」系列持續推出，涵蓋明清刊本、手稿本、西洋古籍、日治時期文獻與戰後新文學書刊，並見證了周夢蝶、瘂弦、夏宇等詩集價格的升高。透過這些拍賣會，珍稀文獻得以重現，反映市場動態與文化記憶。
尋找文物中的「碁女子」：故宮「碁人弈事」古代園棋文化中的女性身影
國立故宮博物院「碁人弈事—古代圍棋文化」特展（2025/7/12－9/28）以60餘組書畫、古籍與器物，展現圍棋在宮廷、園林、閨閣與仙境間的流轉。文章特別聚焦被歷史忽略的「碁女子」，從戚夫人侍棋、南唐大周后、清代王采薇，到仕女畫、宮詞、道教傳說與宮廷故事，勾勒出女性棋手的身影與智慧。從仕女畫中閨閣清夏的對弈，到後宮嬪妃琴棋書畫的日常，再到楊貴妃以機智改變棋局的故事，觀眾得以重新理解女性如何參與棋道與權力博弈。展覽更融入互動裝置與遊戲卡牌，邀請觀眾在古今交會間體驗棋局的張力與雅趣，看見圍棋，也看見歷史中鮮活的她。
書本裡外的鑑賞力：傅月庵與藏書文化現場
傅月庵是台灣知名出版人、作家與古書拍賣推動者，被視為藏書文化的重要代表。他自小便對書籍充滿渴望，從光華商場的淘書經驗到蒐集《文星叢刊》《今日世界叢書》，逐步建立起對書籍的鑑賞眼光。他主張真正的收藏需具備「系統」「版本」「品相」，並強調「能藏也能讀，能讀也能寫」，將閱讀、收藏與書寫融為一體。轉入拍賣領域後，他推動「台北古書拍賣會」，以「乾乾淨淨」的市場倫理，奠定台灣古書拍賣的公信力。他認為收藏的價值不在數量，而在培養鑑賞力，透過書籍深化對美好與人類經驗的理解。在數位時代，藏書門檻降低，但私人收藏與多元保存仍具文化意義。傅月庵的實踐讓藏書成為世代交流與文化延續的重要橋樑。
