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故宮院藏的一部宋版《北齊書》，過去幾乎沒有機會在展覽中露臉，卻是保存宋代所刻書頁最多的一部。此次展出頁面，即包含宋時原刻的頁面，以及後期補刻的頁面；可以具體觀察到其文字狀態、書法風格以及版片新舊之間的區別。曾紀剛笑言，為了展現「生命力」，特意選出筆畫間可見歪曲、圓洞的頁面，那正是百餘年間蠹蟲啃蝕書版所留下的痕跡。雖然宋代的書籍雕版至今幾乎完全不存，但至少我們還保有某些宋版的印本；印本彷彿凝固了書版當下的狀態，讓後人可以藉由「本」回想、推溯「版」的生命歷程。
「粉青沙器」一詞是由韓國藝術史學者高裕燮所定名，是「粉妝的灰青沙器」的簡稱，意指於灰色或灰黑色胎土上施以白色化妝土（即所謂的「粉妝」），再於其上罩以淡青色釉的器群。而所謂的「沙器」則為《朝鮮王朝實錄》與《承政院日記》等朝鮮王室史料中，除「磁器」一詞的使用外，對司饔院（王室用具製器機構）製瓷的統稱。此器群自日本江戶時代（1603－1868）初期另被稱為「三島（みしま）」。本文將在上述脈絡下，整理近年粉青沙器的相關研究成果，並選介韓國國立中央博物館特展與常設展展出的重點名件。
新刊
國立故宮博物院於2025年迎來建院一世紀的重要時刻。本期「故宮百年院慶100＋」專題完整呈現院慶三大展覽，從以文物映照院史發展的「甲子萬年」，到重現一場文藝雅會的「千年神遇」，再到以百餘部院藏宋版書的「皕宋」，並整理出「國寶清單」，供讀者規劃觀展行程。並有，兩篇宋畫專文供深度閱讀。
為什麼注意到「故宮」？野島剛直言，林曼麗可說是他的恩人。2007年他擔任朝日新聞特派員，到故宮採訪時任院長的林曼麗，是野島剛關注故宮的緣起。對一個非藝術史背景的日本人而言，除了注意故宮本身的文化價值，故宮的特別之處還有它的政治性，其曲折的歷史背景遠遠超過其他博物館，例如二戰、國共內戰，還有臺灣國內「中華」與「本土」的衝突。野島剛從2007年到2025年，18年來持續書寫故宮，「可說是通過書寫故宮，理解了臺灣的歷史及政治」。
張大千一共繪製有三套《大千狂塗》冊，其中二套今藏於史博館，另一套為私人收藏。這三套冊頁為1956年張大千首度歐遊期間所繪，後於1960、1961年重新展閱時補題跋文。1956年的歐洲之行，張大千除了於羅馬飽覽人文藝術及暢遊瑞士勝景，更先後於巴黎現代美術館舉行「張大千畫展」及巴黎東方藝術博物館舉辦「張大千臨摹敦煌石窟壁畫展覽」，將自己的藝術介紹給西方觀眾，他亦前往與畢卡索會晤，展開東西方藝術大師的對談。
袁芳榮回憶藏書生涯的緣起，約莫在1990年代。新光華商場地下室有家「百城堂」，這家書店門口玻璃櫃內擺的全是線裝古籍。袁芳榮當時不懂古書，卻很感興趣，進去一逛。這一逛，就逛出了幾十年的藏書生涯。袁芳榮說：「講到藏書，必然離不開百城堂！」這裡就是他藏書的起點。
不同於單純的出版品收藏，這些物件帶著時間的痕跡：翻閱過的紙頁、修改的段落、甚至是一時興起的繪畫臨摹。它們不只是一位學者的研究紀錄，更是一個人內在知識地圖的具象化。這些原本屬於個人的藏書與手稿，當進入國圖的典藏體系後，從私密的知識地圖，轉化為可被檢索、被研究、被共享的公共資源。
中正紀念堂第三展廳自 2025 年 9 月 20 日至 10 月 6 日舉辦「如是之間・一心弘體書法藝術展─紀念弘一大師（李叔同）誕辰一百四十五週年」。展覽由書法家一心以三十餘年專研成果，呈現弘一大師獨具宗教意涵的「弘體」書風。弘一大師出家後，以平整中鋒、無提按的筆法，開創樸素清澄的弘體，展現出化有形於無形的佛門境界。本展透過〈閩南砥柱，佛法金城〉、〈佛說大乘無量義經德行品句〉、〈山中行住坐臥偈〉等作品，邀請觀者在筆墨之間體會弘一大師生命的修行歷程與精神力量。展覽亦呼應當代社會對心靈安頓的需求，藉由文字的緩和運筆與佛法智慧，帶來沉靜與省思，體現書法藝術作為修行與安身立命之道。
公元14至16世紀帖木兒帝國崩解之後，其豐厚的文化遺產滋養了後續的三個大帝國，這三個大帝國分別是奧斯曼帝國、薩法維帝國和蒙兀兒帝國，常被稱作前現代的三大穆斯林帝國。這三個國家的文化、經濟、軍事實力都十分強大，對近代歐亞大陸的影響很大，它們連同同時期的明代中國，是當時世界上文化水平最高，人口最多，經濟最富裕的地區，它們彼此間也互有外交、經濟往來。從這些接觸中構成的藝術體現，構成了本次展覽的看點主軸─文化的交流和連動的歐亞大陸，以及伊斯蘭藝術中的多樣性和統一性。
戰後臺灣藝術品拍賣史中，古籍文獻雖然起步不晚，但能見度始終不及書畫、瓷器與珠寶。1992 年誠品書店舉辦「第一屆台北古書拍賣會」，成為戰後臺灣首場古籍拍賣，開啟了本地古書市場的重要篇章。雖僅舉行四屆便告終止，但其影響力延伸至中國拍賣業，甚至成為嘉德古籍專場的重要參考。直至 2017 年「數卷聽春」重啟，台灣才結束二十年無古籍拍賣的空白。此後「春風似友」、「清風似友」系列持續推出，涵蓋明清刊本、手稿本、西洋古籍、日治時期文獻與戰後新文學書刊，並見證了周夢蝶、瘂弦、夏宇等詩集價格的升高。透過這些拍賣會，珍稀文獻得以重現，反映市場動態與文化記憶。
