王明彥

典藏ARTouch編輯31 篇文章2019–2026

國立臺灣藝術大學書畫藝術學系藝術史論組博士、國立臺灣師範大學藝術史研究所東方藝術史組碩士。曾任職於中研院、故宮南院、文化部、史博館、十三行博物館、陳澄波文化基金會等單位,從事研究、教學、策展、教育推廣等相關工作。現任天主教輔仁大學藝術與文化創意學士學位學程兼任助理教授。研究領域為韓國藝術史、東亞藝術史、亞洲陶瓷交流與博物館研究,並持續從事藝術展覽與東亞美術相關評論寫作,西洋美術則屬研究興趣範圍。

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泰國之前的泰國:另一個你所不知道的泰國美術
泰國之前的泰國:另一個你所不知道的泰國美術
韓國國立中央博物館於2026年展出「Amazing Thailand」,透過239件文物梳理泰國美術演進。早期如班清文化...

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018「東亞交錯纏繞的關係」單元展場一景。Photo by Kawasaki Ittoku 福岡亞洲美術館提供
「走讀亞洲美術—東亞篇:探索相近與差異的旅程」—福岡亞洲美術館的東亞詮釋
福岡亞洲美術館《アジア美術の歩き方—東アジア編:近さと違いをめぐる旅》,並未依照國家、年代或美術史分區,而是透過風土、歷...
008 查爾德·哈桑《1910年7月14日,唐努街》(July Fourteenth, Rue Daunou, 1910),約1910,油彩畫布,74×50.5公分,大都會藝術博物館(Metropolitan Museum of Art)藏…
光線、城市與現代生活:旅法美國藝術家的巴黎經驗
19世紀下半葉,大量美國藝術家遠赴巴黎。對當時的美國藝術界而言,巴黎不只是學習繪畫技法的中心,也是通往國際藝術世界的重要...
人間風景:金弘道的藝術世界與筆下朝鮮-韓國國立中央博物館「檀園金弘道—描繪時代」特展
人間風景:金弘道的藝術世界與筆下朝鮮-韓國國立中央博物館「檀園金弘道—描繪時代」特展
作為18世紀後半朝鮮畫壇的重要人物,金弘道的創作涵蓋人物、山水、花鳥、紀錄畫等不同領域,並長期參與宮廷繪事,在當時即以兼...
再造翡色──近代日本「青瓷熱」與高麗青瓷的再製造
再造翡色──近代日本「青瓷熱」與高麗青瓷的再製造
今日人們對「高麗青瓷」的認識,除來自高麗時代原有作品 ,亦深受二十世紀初學術研究、工藝再現與古董市場發展所影響。本文將從...
006-愛德加·竇加《巴黎歌劇院的芭蕾》(Ballet-at-the-Paris-Opéra),1877,粉彩與單版印刷,35.2x70
誰在觀看?舞者、觀眾與現代巴黎
從演唱會、職業運動到社群媒體,觀看與被觀看早已成為現代生活的重要經驗。然而,這種觀看文化並非當代才出現的現象。19世紀的...
010-皮耶-奧古斯特·雷諾瓦《露台上的兩姊妹》(Two-Sisters-On-the-Terrace),1881,油彩畫布,100.5x81公分,芝加哥藝術博物館(Art-Institute-of-Chicago)藏。引自芝加哥藝術博物館…
日常的圖像化:雷諾瓦人物畫的觀看方式與現代生活
在雷諾瓦的作品中,日常生活不再只是被描繪,而是在觀看中轉化為可停留的畫面。故此,與其將雷諾瓦的作品理解為對現代生活的再現...
博物館作為國家工具──韓國國立中央博物館的殖民治理、知識權力與外交戰略
博物館作為國家工具──韓國國立中央博物館的殖民治理、知識權力與外交戰略
戰後,韓國在國家重建與民族歷史敘事重構的過程,既須面對殖民遺緒,亦有重新定位博物館作為國家代表機構的角色需求,而當前館長...
010 古斯塔夫·卡耶博特《巴黎街景:雨天》(Paris Street; Rainy Day),1867,油彩畫布,212.2×276.2公分,芝加哥藝術博物館(Art Institute of Chicago)藏。引自芝加哥藝術博物館典藏…
19世紀法國風景畫的轉變:從再現到觀看經驗的重構
19世紀的法國風景畫,逐漸從單純的自然再現,轉向對「觀看經驗」的探索。在巴比松畫派出現之前,風景多半作為歷史、神話與宗教...
傳統與現代之間:馬奈於1860年代的題材實驗與視覺革新
傳統與現代之間:馬奈於1860年代的題材實驗與視覺革新
1860年代馬奈對西班牙藝術的迷戀,反映當時法國對「西班牙趣味」(espagnolisme)的熱情,此風潮主要受拿破崙三...