自影像誕生以來，不僅改變人們對於記憶的存取，也暫存了時間，更讓身體感出現新的認知，甚至關乎歷史檔案的保存與脈絡梳理。特別是動靜態攝影術的發展從西方到東方，對台灣而言，則是從殖民者日本到被殖民國的拓展路徑。巧合的是，印尼與台灣的影像史有著不可思議的相似性，不僅是近年的南向政策推動兩國藝術合製與交流，早在殖民史、移民史與文化流動的過程中，就已有許多蛛絲馬跡在攝影、電影、錄像與各種當代藝術創作中。&nb...
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陳沛妤( 5篇 )陳沛妤（Chen, Pei-Yu,1987-）2012年、2013年臺北數位藝術節數位評論獎得主，2020年第三屆「現象書寫─視覺藝評」專案補助。畢業於臺南藝術大學動畫與影像美學研究所（影像美學組），擅長藝術評論，目前正學習攝影、數位修圖與錄像創作。曾任《藝術觀點》與「臺灣數位藝術知識與創作交流平台」執行主編。關注主題為影像藝術、電影藝術、跨文化藝術、數位藝術、動植物藝術、靈魂與自然等主題。曾於澳洲進行為期2年的打工度假計畫，期間參訪各大畫廊、美術館與工作室並訪問多位國際藝術家，對於國際文化交流有濃厚興趣，文章主要刊登於《藝術家》雜誌與「臺灣數位藝術知識與創作交流平台」。