美術館自媒體之力：移動的廣波如何透過聲音「二創」嘉美館？
作為國內最早啟動podcast計畫的美術館，嘉美館自2020年開館以來，便持續以「藝術廣播計畫」Podcast作為機構自媒體的延伸內容。然而，在該計畫2021年開始的「移動的廣波」，卻選擇讓節目性質兵分二路。除了張允菡主持的一條既有訪談路線之外，另一條由倪祥主持的企劃，以「延伸廣播劇」與近似二創的形式，讓美術館展演內容，透過聲音移動到他處，也讓他處的聲音移動到美術館。
小本的？大本的？台灣多元性別文本的「尺幅」與對應的史觀想像
本文試著將近年台灣史中的多元性別研究、西方女性主義者重塑藝術史觀經驗與當代台灣藝術作品中蘊含的「微觀」或「鉅觀」想像，談論與比較不同領域史觀維度下，過去邊緣族群創作者們在重構自身認同經驗時，所可能使用的形式與觀點，整理出一小部分台灣史與文學的跨時期研究成果供參考以拋磚引玉，提供當下藝文工作者們不同的思考方向。
「預見北美2.0」和「競圖之後」兩論壇後，建築界和藝術界應談而未談的相敬如「冰」現象
建築界和藝術界在大美術館興建時代裡，對話顯然是相對欠缺的，頻率與投緣相對不足。「X-Site」是打開了北美館作為新銳建築的實驗場合，但直接設置為北美館擴建案在建築空間與藝術空間的橋接關鍵，究竟是Rush過頭了，還是我們與你們（建築與藝術）就只能說這麼多？
台豐球場「茶屋」、「門房」完成，西薩「專屬建築博物館園區」啓航
台豐球場的茶屋與門房，是西薩「專屬建築博物館園區」的最後兩塊拼圖。拼圖完成，準備啓航，靜待疫情控制後，乘風再起。形塑企業新形象，打造企業新未來，為台灣企業轉型、生活美學的再造，寫下歷史新頁。這是台玻集團的一小步，卻是企業界競爭大潮下，華麗轉身的一大步。
藝術行政的空缺？在那些藝術事件裡的關鍵角色
本文所提案例，如果直接放諸法條規章判準，若非一翻兩瞪眼，就是進入法律攻防的資本戰，也可能可以有事後諸葛式的標準答案，但要能不淪為吃瓜群眾的茶餘飯後，而貢獻其公共價值，絕對值得作為藝術行政教育的討論文獻。
從威尼斯到柏林和卡塞爾：後疫情時代的全球藝術圖景
原訂2021年舉辦、因疫情延後一年登場的第59屆威尼斯雙年展，緊接著六月在德國柏林和卡塞爾依序揭幕的第12屆柏林雙年展和第15屆文件展—以及七月在科索沃舉行的歐洲宣言展（Manifesta），九月的里昂雙年展和伊斯坦堡雙年展—自然被賦予了對疫情創傷、動盪不安的時局，面對不確定未來的焦慮等迫切議題做出回應的責任和期許。
這師資名單太夢幻！60年前的史博館「美術研究班」
（本文摘錄改寫自《歷史文物》314期封面故事）一甲子前，史博館與中國畫學會於1963 年至1992 年間，在史博館地下室一樓美術研究室開設「美術研究班」，廣設水墨、西畫與理論各科，向社會大眾廣開藝文學習的大門。60 年前的課堂到底有什麼奧妙？又留下了怎樣的軌跡？
藝術文體的當代變異與觀察
當代的「藝術文體」時常可見把各種目標混在一起，我們既要概述作品，又要闡述作者心情與動機，然後還要與作品發生一種有機的聯繫，並且要具有一種學術性，做得好當然是很厲害，一兼三顧。做不好就是三頭皆空，既沒有摘要的簡潔，又沒有自述的真摯，也沒有作為作品的彈性與學術的嚴謹。
浮動的邊界線：黃諺哲、屈薇薇聯展「我是你的擋風玻璃」
記得當日進入展場後，在兩位藝術家初步的介紹空間與作品的分佈時，我腦海裡第一個閃現的畫面是地圖。我的指尖隨著畫內畫外線條觸覺的轉換，身體的起伏反而進入一種具體的空間摸索；同時也因指尖沾黏地面線塊上的皂，鼻間遺留著淡淡的香味，那氣味跟著排列有序的線塊攪和一起。牆上畫外的線條向下延伸至地面，地面上的線塊向上漫沿至牆面，它們似乎相互對話著又好似侵入彼此的領地。
北美館「預見北美2.0」擴建座談，激發未來美術館發展新思維
臺北市近期的重大文化建設「臺北藝術園區─臺北市立美術館擴建統包工程」已於5月20日決標，由劉培森建築師事務所及福清營造團隊獲選。北美館以「預見北美2.0」為題，面對擴建之後的硬體升級與相應的軟體調整，邀請相關的學者專家參與討論，提出未來的願景與建言。