陳肇驊長年潛伏於藝術創作的第一現場,身在其中卻少有姓名留下。那些令人驚嘆的裝置結構、那些讓人駐足的機械裝置,往往出自他之手。直到2023年,他忽然以《在 下圭柔山》一舉奪下臺北美術獎首獎現身,透過壓縮機的媒材視角,解構、爬梳其原理、隱喻與社會之間的串連,以機械的勞動特質對比人類於社會中的勞動,試圖回應自身存在的種種疑惑與省思其困境。隨後,陳肇驊又低調地退居幕後。不接受過度的曝光,也不經常高談闊論作...
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