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【古今之變／辯】從許炯看中國美術史一百年來的詰問： 我們「過去」了嗎？
作為一個歷史學家，這也許是我的侷限，也是我的能力，往往在看一件單一事件時，拉大時間的軸距，所有的「發生」都有千絲萬縷的關...
【黃心蓉專欄】TO BE OR NOT TO BE：博物館藏文物的保險
國立故宮博物院在10月28日下午，由吳密察院長親上火線回答三件文物破損的相關處置，部分現場媒體對於故宮藏品沒有保險一事，...
白晝之夜六週年記：區位移轉的策展概念，可以看出台北什麼樣的都市規劃和空間權力問題？
面臨「處處皆住宅，聲聲皆噪音」的台北都會區，台北市商業區的分散多元中心，雖然帶給白晝之夜區位轉移策展的特性，但有限的公家...
藝術受眾幅度擴大，人氣買氣均漲：ART TAIPEI 2022台北藝博銷售捷報總盤整
ART TAIPEI 2022適逢疫情放緩之後，迎來30週年的盛大規模，在人氣加持買氣的氛圍之下，也帶動參展畫廊的銷售捷...
【古今之變／辯】非關傳統與當代，展現時代態度的問題意識：典藏古今雜誌聯合座談
《典藏．今藝術＆投資》與《典藏．古美術》於2022年9月2日舉辦了一場名為「古今之變／辯」的聯合專題線上座談，座談邀請了...
藝術史夢幻新書出版：側寫《物見》的誕生及物件的閱讀者們
2019年11月，藝術史學者賴毓芝甫結束於北京召開的「明清中國與世界藝術」國際研討會，會中她收到另一位學者鄭岩及其女兒合...
星球錄像：論吳其育「它物紀」
吳其育此次在TKG+的新展「它物紀」（2022），可視為乃繼「時間91平方米」（TKG+ Projects，2017）與...
【高森信男專欄】未知世界與真實世界的雄辯術：第23屆米蘭三年展側記
在過去印象中，米蘭三年展似乎象徵著設計領域的某種標竿和風向雞。而三年展中的國際參與項目，也成為各國競相展示其軟實力的角力...
向左走？向右走？臺北表演藝術中心的抉擇
由建築師倫．庫哈斯（Rem Koolhaas）與大衛．希艾萊特（David Gianotten）共同領導之OMA團隊所興...
【你是我的眼．藝術不在家】新柏林黃金週・後記一
在新柏林的日子，幾乎所有對話都含有paint／painter／colors／medium等字彙，高密度與繪畫相連；除「G...