宮崎駿

從站在「同樣的基礎」上的《心之谷》與《魔法公主》，瞭解宮崎駿想傳遞的「大人的工作」
在一切都持續「紊亂難解」的世界中，孩子們在「弄髒雙手」的同時成長、成熟，這意味著什麼？在背後推著那些孩子們前進的「大人的...
從折返點《魔法公主》開始，宮崎駿從動畫中想傳遞給觀眾的「大人的工作」是什麼？
《魔法公主》在戲院上映時，宮崎已經五十六歲了。從那個時候才終於正式開始大人的工作，這確實是一個非常奇怪的說法，也是一種奇...
【專題│安妮新聞 The Anne Times】09.前路迂迴，我仍看到機會──吉卜力電影給的指引燈
在追逐夢想的道路上，也許會迷惘、被現實打擊，但看著二郎、阿雯與風間不放棄、不逃避的姿態，我們不禁恍然大悟，如果不想辦法扭...
【想像力的政治】從動漫美學到想像力的政治
「動漫美學」的論述環境，推測可從幾個跡象中見得：一，村上隆（Takashi Murakami）既「超扁平宣言」後提出「幼...
別溫馴地步入良夜：《蒼鷺與少年》的火焰、鮮血、死亡、絕境與電影相擁
宮崎駿的田園戀舊、手作勞動的歌頌、鄉土大家族回歸的保守，還有對母性的崇拜，一樣沒有在2023年《蒼鷺與少年》（直譯為《你...
要做給「那個孩子」的動畫：對宮崎駿而言動畫是什麼──吉卜力成立之前的歷史
宮崎說，他做動畫的原點，是「對失落的世界的憧憬」。宮崎最迷漫畫的時期，是在深陷升學考試之苦的中學時代。中學階段看起來自由...
《神隱少女》和無臉男非常相似的千尋—我們同樣在資本主義的「城堡」裡
這麼說來，無臉男無止盡的暴飲暴食，只要被別人稍微拒絕就失控的暴力性格，完全不考慮對方心情一廂情願送東西的過度慾望——這些...
理解跨域前衛性的動能與未來：「狂八〇：跨領域靈光出現的時代」國際論壇
「狂八〇」國際論壇舉辦的用意，即是探照亞洲其他區域，包含東南亞和東亞，他們是在什麼樣的一個發展底下，出現民間藝術與前衛性...
《風之谷》的腐海究竟是什麼呢？談宮崎駿的自然觀
《風之谷》上映之後，宮崎駿這個名字被推崇到像是生態學代表的地步，但宮崎對此始終毫不隱藏地表達出不自在和厭惡的感受。他和那...
【小典藏│愛看展】「吉卜力動畫大師—高畑勲展」，豐富精彩手稿原畫一覽天才導演留給我們最後的禮物!
高畑勲總是摸索適合現今的題材，經常在他的作品中探索「日常」的主題，並在動畫創作的過程中追求嶄新的表現方法。高畑勲導演的創...