影劇娛樂

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大雄會和沒有百寶袋的哆啦A夢繼續當朋友嗎?藤子・F・不二雄反省期的思想:哆啦A夢與大雄的「無用」、科技的失控
如果沒有秘密道具,大雄他們的冒險還成立嗎?大雄會和沒有四次元口袋的哆啦A夢繼續當朋友嗎?對大雄來說,重要的是哆啦A夢,還...
要做給「那個孩子」的動畫:對宮崎駿而言動畫是什麼──吉卜力成立之前的歷史
宮崎說,他做動畫的原點,是「對失落的世界的憧憬」。宮崎最迷漫畫的時期,是在深陷升學考試之苦的中學時代。中學階段看起來自由...
《哆啦A夢》大雄的命題:覺悟自己一輩子都無法成為一個「傑出的大人」的人,能如何成長?
一個被禁止成為優秀成年人,無法自立和成熟的人,能如何成長?既無法理性地善用科學技術,也無法合理行事,又有無能結界的人,還...
為藝術而藝術,絕不是件輕易的事:美國電影導演明尼利的詩學
美國導演明尼利(Vincente Minnelli,1903-1986)曾執導許多喜劇作品,因其電影作品絢麗的色彩感和運...
賈克.洪席耶:我和電影的關係,是一場相遇和差距的遊戲
電影,並不是我作為哲學家或批評家所依賴的對象。我和它的關係,是一場相遇和差距的遊戲,並且得以經由三個記憶來勾勒。它們實際...
白梅心內的門窗:導演王童在《看海的日子》的鏡頭安排與服裝設計
最根本的設計是兩類:妓女的,職業的,炫耀的;非妓女的,掩飾的,配合心情的。做妓女的時候,就要越露越好;出門時,怕被人認出...
《神隱少女》和無臉男非常相似的千尋—我們同樣在資本主義的「城堡」裡
這麼說來,無臉男無止盡的暴飲暴食,只要被別人稍微拒絕就失控的暴力性格,完全不考慮對方心情一廂情願送東西的過度慾望——這些...
從《JOJO》到《思考致富》:成功的信念與不存在的失敗——「自我成長」的悖論
改變你日常欲望的現狀。這種具體徹底實踐之處,不就是自我發展的一種魅力嗎?最重要的莫過於讓自己的心理和身體,一點一滴學會為...
《風之谷》的腐海究竟是什麼呢?談宮崎駿的自然觀
《風之谷》上映之後,宮崎駿這個名字被推崇到像是生態學代表的地步,但宮崎對此始終毫不隱藏地表達出不自在和厭惡的感受。他和那...
《JOJO 的奇妙冒險》石之海:恐怕是整個系列當中最具爭議的一部作品
《JOJO》第六部的故事一開始白蛇「讓敵人被困在夢境中,看見美好幻覺」的能力,以及有關「徐倫為什麼會被關進監獄裡?」其事...