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《JOJO論》導讀二：逃跑的戰術

除了既幽默又帥氣之外，荒木還讓二喬還有一個非常突破性的創舉，就是大方的在戰鬥中逃跑，而且還沾沾自喜。這幾乎在少年格鬥漫畫中被視為大忌的舉動，卻被他開成「逃跑也是一種戰略」的外掛。

彭俊人2021.10.18

因為有死亡，才會想在活著的時候把握時間；因為有恐懼，才會鼓起勇氣去跨越；因為這個社會上有失能者，醫療、尖端科技和社會福利才得以不斷提升⋯⋯這都是人類值得被讚頌的價值，而JOJO的各部作品，便一直圍繞在這個主軸上，創造、延伸出其他子題。那麼惡人超越恐懼的勇氣值得被讚頌嗎？

彭俊人2021.10.17

談到欲望，要能授予這個世界的所有生命平等，就是《JOJO》一直以來所表達的，像是要從心臟將血液打送到全身的思想、倫理。而《JOJO》當中的自立＝替身，就是要面對作為自我本身才能的欲望，並將這個欲望對他人或社會現實化，重新開啟。

漫畫版《風之谷》的旅程幾經波折，最後抵達的終點是什麼樣的地方呢？我想從釐清那個終點來開始本章的內容。

有位導演大大改變了我的命運，那就是石井隆先生。《天使的五臟六腑紅色暈眩》（1988 年，天使のはらわた赤い眩暈）是我和石井導演初次合作的電影，我還以這部作品榮獲「龜有情色電影展」的最佳男主角獎，我想應該沒有人曉得這件事吧（笑）。

當隊長率領著一支廢柴部隊時，他的主題會是什麼呢？這邊所提到的廢柴部隊看各位要代換成廢柴公司、廢柴部門都可以。

押井守2021.05.31

不管你選了哪條路，縱使你的尊嚴可能受傷，這都會成為一個絕佳的軼聞故事，就像發生在我們身上那許多痛苦、恐怖、悲傷、惡毒、危險或心碎的遭遇一樣。你懂了嗎？在追求人生的喜樂高峰時所經歷的一切鳥事，對身為電影編劇和說書人的你而言，都是有其價值的寶物。

在這個漫畫改編電影當道的時代，編劇們必須要火力全開，發揮更高竿的想像力。很多編劇都是沙發馬鈴薯，我們寧可看片子、讀劇本或是討論電影，如果可以待在家裡永遠不用出門，我們可要樂翻天了。

有一項存在已久的劇本寫作守則是：每一句對白都應該要揭露角色的特質、推動故事的發展，或是博得觀眾的笑聲。如果你寫的台詞無法達到上述任何一個目標，就必須再做考量。