江戶浮世幻想曲──大阪中之島美術館「歌川國芳展 ─奇才畫師的魔力」

今年歲末，大阪中之島美術館「歌川國芳展 ─奇才畫師的魔力」特展，睽違13年大規模集結歌川國芳作品，展出種類多元，從美人畫、風景畫乃至其聞名於世的武者繪、戲畫等，上百件浮世繪悸動人心，重燃江戶畫壇的豪放與歡快。

朱子毓

2025.01.09

18世紀末，江戶時代晚期，反映著江戶逸樂市町風俗的浮世繪，迎來其最終的耀眼明星─歌川國芳（1797–1861），12歲即以〈鍾馗提劍圖〉吸引了人氣繪師歌川豐國的注意，他源源不絕的創作靈感、奇想天外的創意及學習新知的熱忱，帶來了與眾不同的創作表現。新穎的繪畫技巧和構圖，跳脫傳統框架的限制，尤其他筆下豪氣干雲的英雄人物，以及由動物擬人的市井風情，均栩栩如生，展現直擊人心的藝術魄力，傳遞至今而不衰。

拔山蓋世的英雄圖鑑

「武者繪」為浮世繪的一種類別，以歷史或文學上的英雄人物為題材，描繪凌空蓋世、震懾人心的場面。這類畫題的流行與江戶時代出版業的發達及俗民娛樂有關，古代戰記文學如《平家物語》和歌舞伎等劇作廣受市場歡迎，相應也帶動了浮世繪版畫的創作。

國芳尤其擅長將文學、歷史故事中超自然和戲劇性的元素，透過嶄新的創意及具衝擊力的畫面，表現出英雄人物颯爽煥發之姿，使觀者深受故事的情節與激情所沁染。1827年出版的《通俗水滸傳豪傑百八人之一（壱人）》系列，便因細緻的畫風，塑造出梁山豪傑凜凜的躍動感，而奠定其畫壇地位，因此有所謂「武者繪國芳」（武者絵の国芳）之稱。

知名代表作〈相馬の古內裏〉（圖1），描繪文化三年（1806）出刊的《善知安方忠義傳》，文本取材自平安時代平將門的遺族，瀧夜姬及相馬太郎良門以荒廢的相馬古內裏為據點，集結眾多追隨者，試圖繼承平將門的遺志，向朝廷起義，然密謀終被源賴信的部下大宅太郎光國揭穿而挫敗。最終瀧夜姬選擇了自刃的結局，表現出她的忠誠與悲壯。

為了表現瀧夜姬遭相馬太郎良門攻陷激烈戰鬥的場景，相較於以往浮世繪多為單張版畫的形式，國芳以三張版畫連接組成一個完整的大畫面，各式人物並置於畫面中，使場面呈現活靈活現而呼之欲出的視覺效果。瀧夜姬立於最左側，手持卷軸，以幻術召喚一具碩大的骷髏，幕簾掀起，自黑暗中伏身探出，龐然之姿震撼全景，大宅太郎光國無力坐臥，神色驚懼，遭骷髏逼近四目相對。文本中數百名骸骨戰鬥的場面，經國芳轉釋為刻畫細緻的巨大人身骷髏，透過連續性的畫面以壓倒性的氣勢登場，也凸顯瀧夜姬的英勇與不凡。

日本人所愛戴的傳統英雄源義經的故事，也在〈吉野山合戰〉（圖2）中被描繪。畫面下端著黑袍，持長矛，怒目圓睜的彪形大漢，為落難於吉野山時追捕義經的僧兵橫川覺範。越過櫛比鱗次層層塔身，橫川仰面緊盯著蟄伏於塔頂上，捨身救主的忠臣佐藤忠信。

我們再次看見國芳長於連接多張版畫，共構一幅連續而完整構圖的大畫面，進而表現故事舞臺強烈的視覺張力。在〈吉野山合戰〉中，縱向連接的三張版畫構成垂直拉長的畫幅，一幢朱紅色巍然聳立的五重塔占據全作。塔身立面的木構造部件精細描繪，隨樓層攀升，視線逐步拉抬由平視而仰視，逐漸能見檐下細長且密集排列的樑木，直至瓦頂青銅色的九輪與寶珠。透過物象細節的描繪，暗示觀看角度的轉變，畫面下方僧兵橫川沉穩魁梧的身形，對比塔頂上佐藤輕巧而渺小，加深了畫面的高度縱深。狹長的畫面由作為故事舞臺的五重塔完全占據，人物置於兩端，簡潔的構圖，彷彿攝像鏡頭近距離聚焦於兩人對峙的逼真場景之中，危機驟至緊張肅殺的氣氛，令人屏氣凝神，未敢鬆懈。

家喻戶曉，身穿紅色肚兜、擁有奇神怪力的金太郎，是力量與正義感的象徵，受人喜愛。江戶時代因為近松門左衛門（1653－1725）淨琉璃的劇作《嫗山姥》，人們更習以「怪童丸」稱之。傳說他是足柄山一位老婦人在夢見赤龍後懷上的孩子，天生勇猛無雙。後追隨源賴光，以「坂田金時」之威名震動四方，屢建戰功，成為賴光四

在國芳筆下，身形壯碩赤身紅膚的金太郎，無懼熊抱起一尾比人身巨大，奮力躍起的黑鱗錦鯉，流水奔湍，水花噴濺。〈坂田怪童丸〉（圖3）描繪了一幅「金太郎與巨鯉」的題材，在江戶時代，這類圖像可能與祝願男子身強體健的寓意有關。黑錦碩大的軀體擺動著尾鰭，襯托出金太郎強健的體魄，飛濺的水花增添全景張力，動物的野性受雄壯的男子氣慨所懾服，生動詮釋金太郎的英雄形象。

讓江戶沸騰的歡笑娛樂

不僅是遙想古代的英雄人物，江戶生活的熱鬧歡娛，也被精巧記錄在國芳的浮世繪中。1842年幕府的政令改革，對庶民娛樂進行大範圍的管制，禁止了遊女與歌舞伎等受歡迎題材的描繪與出版，希望抑止華奢，鼓勵素樸。因應幕府的取締，國芳創作了所謂「戲畫」，將動物擬人化，配戴道具模仿人類的表情姿態，活靈活現人世生活的面貌。讓人會心一笑的幽默與諷刺，是其中獨特的魅力，金魚、貓等動物尤為他常描繪的主角。本次便有展出金魚題材的戲畫（圖4），大小金魚成群結隊，大手牽小手，你一言我一語，一邊唱歌一邊行走，以團扇納涼，模仿夏日祭典人們歡快嬉遊之場面。

另外在〈看似可怕，實為好人〉（みかけハこハゐがとんだいゝ人だ，圖5）中，可見國芳對身而為人的風趣思考。乍看是一位月代頭江戶男子的側顏半身像，細見頭、手部分藉各式小人物以滑稽姿態密集組成，小人或蜷縮身體構成耳朵；或匍匐弓起身子組成額頭，而胯部穿著的禈褲成為眉毛；或仰首撐開雙臂並撅起臀部構成鼻樑，創意非凡。左上題有和歌，傳遞人非孤立存在，而是依靠許多「他人」支持而活著的道理，巧妙將這幅「人中人」的創意圖畫，在會心一笑之餘，巧妙延伸機智的畫外之意。

圖5 江戶時代歌川國芳約1847年作〈みかけハこハゐがとんだいゝ人だ〉，私人收藏。

奇想的貓奴畫家

與今日對貓的印象不同，江戶時代的人們認為貓看起來邪氣古怪，很難與今日認為的「可愛」畫上等號，在傳說故事裡往往以妖怪之姿現身。國芳筆下的〈日本馱右門貓之古事〉（圖6），就是典型的貓怪故事，描述旅人們在廢棄寺廟休憩，遇見老婦人和貓，誰知他們正是作祟的妖孽，最終邪不勝正，正義依舊獲得勝利。如同歌舞伎的舞臺，這套三件式的浮世繪前景有三位穿著華麗的人物登場，其周圍頭戴布巾、扭動跳舞的貓咪讓氛圍變得詭異。而更不尋常的是，背景有一隻體型碩大的貓瞪大雙眼，細長的瞳孔和長利牙的嘴，令人望之生怖，同時暗示故事的最大反派正是貓怪。

貓在江戶時期不是人見人愛的動物，因此國芳作為不折不扣的「貓痴」實屬難得。傳聞他繪畫時常抱貓不離手，家中也常年飼養數隻、甚而十餘來隻的貓咪，陪伴他生活。他的喜愛也延續到繪畫中，不時讓可愛的貓咪點綴在美人畫中，如〈鏡面系列貓遊女孩〉（圖7），女子抱著活潑的貓，雙手抓著牠的前肢，雙眼緊盯這隻鬧騰的貓咪，嘴角帶有幾許笑意。

除了作為美人的陪襯，國芳更將貓咪擬人化，畫中身型瘦長的貓可以模仿人的舉止動作，營造出滑稽的趣味感。本次展出的〈流行貓的變化〉，畫家於每個鈴鐺項圈中繪製出貓的肖像，從穿著到採取側臉的姿勢動作，都刻意模仿江戶時期的歌舞伎肖像，而這些貓咪的和服文樣、表情特徵和動作，都特意效仿當時著名的演員，提供觀賞者聯想的線索，令觀畫多了猜謎樂趣。

到了江戶末期至明治時代，「貓的玩具畫」開始出現，它是浮世繪發展延伸的產物，與國芳的貓畫風格和特色息息相關，畫師讓擬人化的貓在紙面上扮演各種身分，孩童可以透過剪下拼湊的方式玩耍，透過展演去學習社會知識，形制類似本次最新公開的作品〈流行貓的變化〉（圖8）。國芳讓貓咪穿著人類衣袍，隨興地坐在地上，另外繪製各式的頭套髮飾，代表著各種角色，像有象徵福祿壽仙人的高額頭、女性常見的髮飾、單色頭巾等，就像是紙娃娃一樣，一旦在貓的頭上變換造型，就可以有不同的身分模樣。

未完待續的時代傳奇

歌川國芳的藝術成就，也與他嫻熟運用江戶時期的「西洋」視覺文化有關。17世紀以降，幕府推行鎖國政策，但長崎地區的荷蘭商人得到幕府將軍的特殊待遇，是當時唯一能在日本經商的歐洲船隊。每年荷蘭商人來日除了覲見將軍，同時也被允許進行各式的貿易活動，不過得遵守嚴格的禁令。1720年，德川吉宗將軍放寬限制，排除被禁的基督教讀物，其餘荷蘭書籍得以翻譯出版，逐漸形成「蘭學」，提供江戶人自然科學的新知。

荷蘭繪畫和銅板畫中的西方視學也成當時浮世繪的靈感養分，如國芳的〈忠臣藏十一段目夜討之圖〉（圖9），構圖源自荷蘭尼霍夫（Joan Nieuhof）地理書《東西海陸紀行》（Gedenkwaerdige zee en lantreize door voornaemste landschappen van West en Oostindien）中一幅銅版畫插圖〈巴達維亞城鎮的官員及工人的家〉，保留原畫中的建築樣式和街道布局，不過原本的荷蘭人物被換成日本臉孔，搖身一變成為故事中的大星由良之助，宅邸成為他夜襲的高師直宅邸，成為江戶時代著名的《忠臣藏》故事場景。

圖9 江戶時代歌川國芳約1831至1832 年作〈忠臣藏十一段目夜討之圖〉，私人收藏。

更有趣的是，原本畫中的白日轉為黑夜，一輪明月高掛在畫面的右上方，月光照射下形成倒影，在積雪的地面和屋瓦上格外明顯，而原畫中的南洋風景也經妙筆重新改造，椰子樹被更換成松樹，更符合日本庭園應有的面貌。巴達維亞景色與日本雪夜的相遇，展示了一個變革中的江戶時代，如何將外來文化轉化為在地風貌。

讓經典在全新的視覺語境中重生，歌川國芳不只為江戶人開展出新視野，時隔百年的今日，作品依舊釋放源源不絕的藝術能量。穿越時空的傳奇持續維持，予以人們未完待續的驚嘆，即將於大阪中之島美術館淋淋盡致精彩呈現。

參考資料與延伸閱讀：

読売新聞社《歌川國芳展 ─奇才畫師的魔力》展覽圖錄，2024。
小林忠監修《別冊太陽浮世絵師列伝》，東京：平凡社，2006。
中山創太〈歌川国芳研究：19世紀浮世絵における文化交渉のかたち〉，關西大學東亞文化研究科博士論文，2015。
真邊將之《貓走過的近現代：歷史學家帶你一窺日本人與貓的愛恨情仇！》，臺北：臺灣商務，2023。
黃永泰、彭子程、周維強主編《交融之美─神戶市立博物館精品展》，臺北：國立故宮博物院，2019。