蕭文杰專欄
評論〈文化部文化資產執行情況與困境報告〉
10月31日文化部於立法院做了〈「全國公有與私有古蹟、歷史建 築及無形文化資產之維護管理與保存執行情況及困境」 專題報告〉，內文中用簡短文字提及文化部未來相關方向與做法。筆者針對專題報告分析現狀，並給予建議與評論。
蔡佩桂 X 簡子傑專欄
胡長松的瓶中信：看到南方的聲音
在學校補助的創新問題導向（PBL）課程中，我有了機會邀請小說家／詩人胡長松來校進行一場講座，他訂下的講題是「從《柴山少年安魂曲》到《復活的人》的小說書寫」。即使在邀請他時，就預備了一種懺悔的心情，聆聽這場大部分以台語進行的演講後，我還是結結實實地反省起：「好久沒講台語了……」
藝文牧民專欄
一半山景一半城──藝術系統的外部邊緣生存錄
「妳有想過，幾年後會離開台北劇場圈，到山上或農村生活嗎？」那是10月。理應是寒冬的季節，暖又回來。我刻意放緩速度，卻依然喘吁地一步步踏上小山坡的石製階梯，坡頂是劇場女孩家。我想起，女孩說過，幾回她一整天排完戲，深夜返回山坡腳往上步行，最後一段階梯「真的是用四肢爬回家的」。
你是我的眼．藝術不在家
九到十月 看見的蒙古味道
去到蒙古是曾經夢想過，卻沒有勇氣去計劃、實現的事情。而當接到邀約到蒙古體驗生活、創作，以及參加展覽時當然令人非常興奮，像是搭上順風車去看夢想一樣。這台順風車的車主和駕駛有很多人，展覽計畫的策劃人和當地遇到的好人，特別是安排我在蒙古生活的藝術家朱筱琪，她已經先到蒙古多次深入瞭解以及結識許多蒙古朋友
卞卡專欄
中國的40年造景：中間機構的隱蔽權力
中國改革開放政策施行40年後所浮現出整個社會的價值割裂清晰可見，面對越來越技術化的統治模式，以及藝術系統內部的秩序結構，我們究竟身處在哪個被壓迫的層面？儘管11月上海的兩個藝術博覽會堪稱頂尖盛事，但相比於同一時刻在上海另一端的「中國國際進口博覽會」則顯得有些微不足道。
高森信男專欄
白人殖民地、歐洲古典畫、非洲藝術家：大草原上的辛巴威國家畫廊
筆者認為南非的藝術發展應該以「獨立特案」的形式來描述。而離開南非之外的撒哈拉以南非洲，在眾多的國家之中，竟然只有辛巴威有專職的公立美術館。和非洲的許多事情一樣，若要討論成立於1957年的辛巴威國家畫廊（National Gallery of Zimbabwe），則我們必須要回到殖民史的脈絡之中。
簡秀枝專欄
藝術銀行遠征歐洲有譜了！我國駐教廷大使李世明親自返國洽商
這兩年，文化部一直希望把藝術銀行推廣到公家機關以及駐外使館，目前已選擇美國紐約、美國華盛頓哥倫比亞特區、日本東京、泰國曼谷，以及新加坡等5個外館做試驗。然而，我國駐教廷大使李世明返台，積極與國美館洽談租借藝術銀行作品事宜，為藝術銀行遠征歐洲跨出有力大步。
你是我的眼．藝術不在家
柏林藝術家簽證該不會是都市傳說吧？
柏林成為歐洲藝術中心也十數年了，隨著德國經濟在歐洲一枝獨秀，腹地廣大的柏林被預言在可見的未來會是歐洲最大的都市。現在的柏林雖然還稱得上是藝術家樂園，但就如那些我們都聽煩的故事一樣，總是率先進入各種潛力點發展的藝術家們往往也是最早被迫離去的一群。柏林也隱隱將要轉變了嗎？
蕭文杰專欄
文化意義重於時間——台灣需要保存「年輕」文資的新觀念
在台灣，保存文化資產經常遭遇一些問題，其中一項是歷史時間是否足夠久遠？這個項目經常是被政治操作運用，也被民間拿來當成質疑是否成為法定文化資產的標準，最典型的例子如「中正紀念堂」，立委林俊憲等人就認為「中正紀念堂」在1980年完工，迄今只有30多年歷史，台北市一堆老屋甚至還更老，很多人對於中正紀念堂是古蹟感到莫名其妙。 人渣文本也曾發表 〈中正紀念堂的三個不正義〉，認為應該把「中正紀念堂」改建成大巨蛋。
