觀察

故宮改制爭議
《文化資產保存法》立法40年回顧
威權時代，官派前台北市長林洋港，以「林安泰非法定古蹟」與「都市計劃不可變更」為由，強勢拆遷林安泰古厝，此舉引發了公民社會...
《創造安娜》之後：是自拍照還是藝術實踐？是無腦名媛還是民間英雄？
Netflix影集《創造安娜》以安娜索洛金的紐約詐騙行動為故事藍本。這改編自真人真事的影集也直指當下美國各種尖銳的議題，...
上海式時間機器：一段虛構的對話
2000年11月的某一天，正值第三屆上海雙年展期間，我坐在南京西路的上海美術館舊館門口，手裡拿着藝術家章清的作品—一份雙...
「寫實」的時態變化：《在車上》的內在演練與濱口竜介的亞洲舞台
我認為「召喚契訶夫」在片中的功能可能只是一項渠道，來藉此通往真正被隱藏的關鍵核心——史坦尼斯拉夫斯基——作為穿透「寫實」...
斯巴達和人造人：談上海藝術的處世之道與當下之困
藝術自身（遠不止策展）早已務實地把「生命實踐」祛魅成為「生活實踐」或「生計實踐」，為績效和流量所進化出的社會性技巧也早已...
完美滑行，自始至終，光滑晶亮——紀念Dino廖銘和
Dino有一種特殊的存在感，其如同某種飄浮在空氣中的介質，隨著時空聚集與消散，與許多事物產生連結，同時又與什麼都沒有關係...
騎著腳踏車，緩慢地繞著圈——Dino廖銘和與他所經歷的噪音時代
在2002年左右的某天晚上，我在華山的某個倉庫看著Dino騎著腳踏車，在荒廢點著燈的空間裡緩緩地繞著一個不大的圈，這是我...
「2022思辨之夜」：疫情下普世人權的在地「動態編譯」，以及公民社會的集體重建
從去年的主題「後疫情時代生活指南」推進至今年的「動態編譯」，「思辨之夜」致力即時回應疫情劇變下的社會關係，共商公民社會的...
我不真正認識，但也認識的《立場新聞》文化記者們
有時候在每個與他人相處的當下，我們不會有意識每次相遇、每次交談都是在銘刻一個時代，我與《立場新聞》文化記者們的相遇，也許...
筆墨終結 ≠ 水墨結束
過去幾個月，我在臺北忠孝復興捷運站，搭乘大安路出口的電扶梯時，固定看到一張「水墨，結束了嗎？」的研討會廣告海報。該項活動...